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詠梅的詩句范文第1篇

【關(guān)鍵詞】鋸式采煤；大傾角；無人工作面

0.概況

東風(fēng)煤礦一采區(qū)43004采煤隊(duì)開采一采區(qū)61層右三片采煤工作面，煤層厚度0.3-0.9m之間，平均厚0.70m，煤層松軟無夾矸，賦存不穩(wěn)定，經(jīng)常遇有變薄帶，最薄處在0.3m左右，對(duì)回采影響較大。工作面煤層傾角在35-45°之間，煤層頂?shù)装寰鶠橹屑?xì)砂巖，比較堅(jiān)硬，無偽頂，采后頂板呈彎曲下沉。礦井為高瓦斯礦井，煤質(zhì)均為1/3焦煤，煤塵具有爆炸性。

采場(chǎng)煤層傾角大，現(xiàn)工作面傾角35°以上，至采面中部達(dá)45°。煤層頂?shù)装宸€(wěn)定堅(jiān)硬，頂板不易冒落，主要為彎曲下沉形式，頂板懸頂面積大。煤層賦存不穩(wěn)定，局部變薄，煤層松軟，無夾矸。

1.43004工作面原采用炮采的生產(chǎn)情況

工作面為走向長壁式布置，運(yùn)輸巷及回風(fēng)巷為單巷，工作面傾斜平均長度110m，走舟長度550m，該工作面儲(chǔ)量5.2萬t。采煤方法為炮采，工作面放炮落煤自滑，下巷刮板機(jī)轉(zhuǎn)載、皮帶機(jī)連續(xù)化運(yùn)輸。

1.1 43004原炮采工作面生產(chǎn)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)

1.2原炮采工作面回采中出現(xiàn)的主要問題

該工作面自2006年5月份開采至7月末，走向推進(jìn)度200m左右。由于煤層薄、頂板堅(jiān)硬，造成頂板大面積懸頂，致使采煤工作面煤壁壓力大，煤壁經(jīng)常片幫，嚴(yán)重威脅生產(chǎn)安全。在7月末8月初，由于采后頂板不冒落造成采空區(qū)大面積懸頂，工作面壓力異常增高，使工作面支柱大部分出現(xiàn)泄壓現(xiàn)象，煤壁片幫將下出口堵塞，造成工作面微風(fēng)，瓦斯超限。8月9日工作面再次來壓，造成工作面由下向上片幫85m，片幫走向深度達(dá)8m，工作面停產(chǎn)10d，重新施工跳面開切眼，留煤柱支撐頂板。至12月10日后又發(fā)生3次片幫現(xiàn)象。

在生產(chǎn)中，由于煤層薄工作面風(fēng)量大，在工作面放炮、攉貨和人員通行時(shí)煤塵飛揚(yáng)情況嚴(yán)重。由于放炮落煤時(shí)間集中下貨量大，易造成下巷埋壓溜子和堵下出口等情況。另外該煤層瓦斯高，瞬間大量的落煤常使工作面及風(fēng)流瓦斯超限。

2.43004工作面采用鋸式采煤法的生產(chǎn)情況

2.1工作面設(shè)備裝備

2.2生產(chǎn)基本情況

43004采煤工作面自2006年17日起采用煤鋸式（無人）采煤法投人生產(chǎn)，17日至27日，工作面推進(jìn)度達(dá)40m，碎煤刀每刀進(jìn)度0.2m左右，煤鋸過后頂煤能自動(dòng)脫落。原采用炮采時(shí)，工作面單一工種作業(yè)，工作面支護(hù)所占時(shí)間為生產(chǎn)時(shí)間的50%以上，每原班最多完成2個(gè)循環(huán)2.4m。而煤鋸式開采，除正常檢修時(shí)不生產(chǎn)外，其余時(shí)間均可生產(chǎn)出，煤，生產(chǎn)效率提高1倍以上。43004工作面現(xiàn)采用煤鋸采煤法的生產(chǎn)、技本、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)。

2.3主要存在問題

（1）因碎煤刀、牽引鋼絲繩反復(fù)頻繁運(yùn)動(dòng)，易造成碎煤刀截齒脫落，鋼絲繩拉折。

（2）煤鋸割煤時(shí)因頂?shù)装宀黄?，煤層變薄時(shí)，經(jīng)常發(fā)生卡鋸、卡鏈、斷鏈、斷繩事故。

2.4煤鋸開采工作面的工作過程與煤鋸的控制

（1）煤鋸開采的工作面工作過程。工作面按正傾斜布置，硬幫采用煤鋸落煤，煤鋸落煤工藝是，上下巷距出口50m設(shè)1臺(tái)JHl4型回柱絞車，以絞車牽引煤鋸的鋼絲繩，在工作面往返切割落煤，采用?18.5mm鋼絲繩，在上下出口前2m處設(shè)大導(dǎo)向滑輪，絞車導(dǎo)向滑輪隨工作面推進(jìn)而推進(jìn)。

（2）煤鋸的控制。上下巷各設(shè)1臺(tái)回柱絞車，必須打好四壓兩戧，絞車旁、兩巷操縱工作面煤鋸控制臺(tái)處設(shè)置1臺(tái)電話及聲光信號(hào)，以確保上下巷絞車工的聯(lián)系，避免誤操作。

3.炮采和煤鋸采煤各項(xiàng)指標(biāo)比較

3.1各項(xiàng)指標(biāo)對(duì)比

3.2現(xiàn)場(chǎng)生產(chǎn)寫實(shí)及通風(fēng)區(qū)實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)報(bào)告的比較

測(cè)塵數(shù)據(jù)比較：可以看出，煤鋸割煤時(shí)煤塵質(zhì)量濃度、瓦斯體積分?jǐn)?shù)變化不大，主要由于工作面每刀割煤進(jìn)度?。?.2m左右）及割煤連續(xù)化，工作面出煤量小，下貨 量均勻，使煤塵量與瓦斯涌出量均平穩(wěn)。

3.3兩種采煤方法安全可靠性比較

（1）大傾角煤鋸開采具有安全可靠性：①采用煤鋸式開采后，工作面無人作業(yè)，人員只在上下巷工作，作業(yè)的安全性提高；②極大地減少了工作勞動(dòng)強(qiáng)度和人員數(shù)量；③由于每班都能保證按正規(guī)循環(huán)作業(yè)，推進(jìn)度較快，減少工作面停工時(shí)間長的現(xiàn)象，使工作面煤壁承受集中壓力時(shí)間縮短，很少出現(xiàn)大面積煤壁片幫現(xiàn)象。

（2）大傾角薄煤層炮采工作面不具備安全可靠性：①工作面用人多，勞動(dòng)強(qiáng)度大，生產(chǎn)過程中安全性降低；②工作面風(fēng)量大，放炮、攉貨和人員通行時(shí)，煤塵飛揚(yáng)情況嚴(yán)重；③由于放炮落煤時(shí)間集中下貨量大，易造成下巷埋壓溜子和堵下出口等情況；④另外本煤層瓦斯高瞬間大量的落煤常使工作面及回風(fēng)流瓦斯超限。

4.結(jié)論

（1）在薄煤層（1.3m以下）、煤質(zhì)較軟、頂?shù)装宸€(wěn)定、煤層厚度均勻傾角在35°以上，建議使用煤鋸割煤。

詠梅的詩句范文第2篇

關(guān)鍵詞 家具；審美性；實(shí)用性；結(jié)合；

中圖分類號(hào)：J525文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

引言

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們不再單單的注重家具的使用功能，而是對(duì)家具的審美需求表現(xiàn)的日益強(qiáng)烈和迫切。從這一點(diǎn)來看，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的過程中對(duì)過硬的技術(shù)質(zhì)量要求和良好的審美質(zhì)量要求是同樣重要的。技術(shù)質(zhì)量是基礎(chǔ)，良好的審美質(zhì)量是保障，且良好的審美質(zhì)量是在技術(shù)質(zhì)量基礎(chǔ)之上對(duì)家具整體質(zhì)量的一種詮釋。

一、居室空間內(nèi)家具的主要功能

任何事物的出現(xiàn)都是以其功能為基礎(chǔ)的，當(dāng)然家具也不例外。如果一件家具脫離家具的功能要求，無論它的形式有多么美，也好比是紙上談兵，在它的家具設(shè)計(jì)史上也是曇花一現(xiàn)，并不存在長久的藝術(shù)價(jià)值。，

1.1家具的實(shí)用功能

家具的實(shí)用性主要是指家具的使用功，在消費(fèi)者使用的過程中能否得到最大限度的發(fā)揮，且滿足人機(jī)工程學(xué)的基本參數(shù)以及人們的物質(zhì)、精神要求。在現(xiàn)在的市場(chǎng)家具設(shè)計(jì)中，家具是否能滿足消費(fèi)者的心里需求和功能需求，是家具產(chǎn)品獲得市場(chǎng)認(rèn)可的基本條件。隨著時(shí)代的發(fā)展以及現(xiàn)在人們的生活、工作的節(jié)奏，人們?cè)絹碓街匾暰邮铱臻g內(nèi)家具的實(shí)用性。在這樣的工作及生活背景下人們對(duì)家具的選擇更偏向一種簡(jiǎn)潔、大方而又不失典雅，每一位居室主人在這樣一種高壓力的生活條件下都希望自己的生活空間中的每一部分都會(huì)以一種穩(wěn)定有序，而不是以一種雜亂無章的狀態(tài)展現(xiàn)在他人面前。這就要求我們?cè)谶x擇居室家具的過程中要特別注意家具的實(shí)用功能。以居室空間內(nèi)的衛(wèi)生間為例，一般家庭的衛(wèi)生間都是由簡(jiǎn)單的淋浴區(qū)、方便區(qū)以及洗手臺(tái)三個(gè)主要功能分區(qū)組成。那么從現(xiàn)在人們忙碌工作原因出發(fā)我們是否會(huì)應(yīng)該考慮一下什么樣的家具是比較適合當(dāng)代人們的心里需求和精神需求。人們?cè)谙丛〉倪^程中一般簡(jiǎn)單的衛(wèi)生間格局內(nèi)沒有換洗衣物存儲(chǔ)區(qū)，那么就容易把換洗的衣物弄潮，對(duì)居室者的身體健康情況也是有影響的。這就要求在選擇衛(wèi)生間家具的時(shí)候要全面考慮到它的是否具有實(shí)用功能。衛(wèi)生間只是我們整個(gè)居室空間內(nèi)的一個(gè)功能區(qū)域，它只有在一定的需要時(shí)才能使用到，而且使用時(shí)間不會(huì)過長，所以我們的進(jìn)行這一部分的空間利用時(shí)，可以要考慮到它的雙重作用，以便很好的發(fā)揮其的空間價(jià)值。

1.2家具的審美功能

隨著技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)家具的功能需求越來越多。家具功能性的日益增多離不開社會(huì)、科技發(fā)展這個(gè)大的環(huán)境。在五十年代初到六十年代中期的時(shí)候家具的設(shè)計(jì)普遍不是很新穎，沒有過多的浮夸的外表和裝飾。那時(shí)候人們對(duì)家具的功能需求多部分局限在實(shí)用性上面，而不去注重家具在色彩、材料、形體上表現(xiàn)出來的審美要求。現(xiàn)在伴隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的審美需求逐漸地上升，對(duì)家具的功能需求也有了進(jìn)一步的提高，已經(jīng)由注重家具的實(shí)用功能轉(zhuǎn)向注重家具的實(shí)用功能和審美功能的雙重功能。家具的審美功能是體現(xiàn)在多方面的。如，色彩上的審美、形體上的審美、裝飾上和材料上的審美等方面。從色彩上看家具的審美，色彩比形態(tài)更容易在第一時(shí)間捕捉人們的視線，處理好家具的色彩不僅能使家具整體感上協(xié)調(diào)而且還能彌補(bǔ)造型中的某些不足。好的色彩搭配會(huì)給人以舒適放松的感覺，回到家中能從緊張的工作狀態(tài)中脫離出來，以此來博得消費(fèi)者的青睞，從而得到事半功倍的效果。反之，如果家具色彩處理的不當(dāng)，就會(huì)影響到家具的整體造型美以及其功能的發(fā)揮。而且很容易使居室主人產(chǎn)生煩悶、枯燥甚至沮喪的心情，所以在家具設(shè)計(jì)的過程中要注重家具的色彩審美；從形體上看家具的審美，伴隨科技的進(jìn)步越來越多的人開始注重家具的形體造型，仿生、擬態(tài)家具以及家具的人性化設(shè)計(jì)在我們?nèi)粘Ｉ钪幸呀?jīng)很常見了，人們開始注重家具的曲線美，以及家具陵角的弧度等表現(xiàn)出來的形態(tài)美。由此來看家具的的各種審美特質(zhì)對(duì)我們的生活還是造成了很大的影響的。

二、滿足實(shí)用性和美觀性的家具設(shè)計(jì)要素

2.1經(jīng)濟(jì)性設(shè)計(jì)要素

在現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)中，雖然人們的生活水平在不斷地提高，但是花最少的錢來獲得最大的經(jīng)濟(jì)效益依然是人們不懈的追求。所以說家具的經(jīng)濟(jì)性設(shè)計(jì)亦是設(shè)計(jì)師在家具設(shè)計(jì)的過程中所追求的重要環(huán)節(jié)之一。對(duì)于這里的家具經(jīng)濟(jì)性是包含多個(gè)方面，例如，材料選擇上的經(jīng)濟(jì)型、構(gòu)成形式和工藝程序上的經(jīng)濟(jì)性等都是設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)過程中要考慮的因素。低能耗和低成本的家具設(shè)計(jì)對(duì)于保護(hù)我們的自然環(huán)境方面來看是很重要的，特別是目前木材緊張的今天，注重家具的經(jīng)濟(jì)性不僅有利于家具產(chǎn)品在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地，同時(shí)也是保持家具產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的必然選擇。

2.2藝術(shù)性設(shè)計(jì)要素

在人的各種感知器官中，視覺的感知是最重要的，它是人們認(rèn)識(shí)世界的基礎(chǔ)。人們通過視覺來感知世界，感知自然萬物。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，家具的主要功能集中表現(xiàn)在家具本身既能滿足人們的物質(zhì)需求又能滿足人們的精神需求。現(xiàn)在的家具已經(jīng)不是一種簡(jiǎn)單的生活用品，它是承載著一定的文化藝術(shù)發(fā)展到今天的，是集藝術(shù)與實(shí)用為一體的現(xiàn)代消費(fèi)產(chǎn)品。為此，在家具設(shè)計(jì)的過程中我們就必須認(rèn)真的研究一下家具設(shè)計(jì)要素中的藝術(shù)性問題。在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)的過程中，家具設(shè)計(jì)師可以根據(jù)自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來塑造良好的家具產(chǎn)品以此來展現(xiàn)家具的藝術(shù)性效果，從而在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占有一定的地位。

三、滿足實(shí)用性和美觀性的家具設(shè)計(jì)原則

家具隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，在任何一個(gè)居室空間內(nèi)都占有重要的地位，且發(fā)揮著重要作用。家具自身的設(shè)計(jì)要符合人機(jī)工程的要求。在空間設(shè)計(jì)中要服從居室環(huán)境的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格和色調(diào)。在使用方面上要滿足其最基本的功能需求。因此在進(jìn)行居室空間內(nèi)家具設(shè)計(jì)的過程中要遵循以下幾點(diǎn)原則。

3.1家具的使用性原則

任何一個(gè)家具的設(shè)計(jì)都是依附于它的特定功能而存在，這定的功能也就是它的使用功能。使用功能是家具的基礎(chǔ)和生命，同樣也是家居設(shè)計(jì)的前提和保證。家具的使用功能不僅包括滿足人們的物質(zhì)需求，還包括滿足人們的精神需求。對(duì)于一款實(shí)體家具而言它的使用性體現(xiàn)在實(shí)用性。實(shí)用性是家具設(shè)計(jì)的首要條件，如果家具不能滿足它基本的物質(zhì)需要，即使有再美的的外觀也是沒有任何意義的；其次就是家具的舒適性，一款家具的舒適性是其價(jià)值的體現(xiàn)。要設(shè)計(jì)出舒適的家具就必須結(jié)合材料學(xué)、人機(jī)工程學(xué)等多方面的知識(shí)使設(shè)計(jì)出來的家具堅(jiān)固耐用；最后就是家具的安全性能，安全性能是家具品質(zhì)的保障，如果一款家具的安全性能不夠，那么，即使做的再怎么有實(shí)用功能或是再怎么舒適，也是一款失敗的家具設(shè)計(jì)。

3．2家具的美觀性原則

家具是伴隨著社會(huì)的發(fā)展而出現(xiàn)的，它所承擔(dān)的作用已經(jīng)不再是一種簡(jiǎn)單的提供人們方便的產(chǎn)品，而是成為一種形象的文化標(biāo)志。每種家具的出現(xiàn)都反映著相應(yīng)的時(shí)代特征。在我們的生活中家具既有實(shí)用品的特征又有藝術(shù)品的特征。一件好的家具設(shè)計(jì)，不管是造型上還是色彩上或是材料上以及制作上，都要保證在實(shí)用性和舒適性原則基礎(chǔ)之上遵循美觀性的原則。因?yàn)榧揖呤菨M足實(shí)用需求和審美需求的、物質(zhì)需求和精神需求的統(tǒng)一整體，所以不管對(duì)于居室空間那一部分的家具設(shè)計(jì)，我們都要充分的考慮家具設(shè)計(jì)的實(shí)用性以及美觀性。盡可能的將家具的多種功能特別是家具的實(shí)用性和美觀性得到最大發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展，以適應(yīng)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

結(jié)論

伴隨著家具的發(fā)展，家具不僅是物質(zhì)文化的主體，還是精神文化的載體。為我們的生活提供很多的便利。一款好的家具具備多種功能特征。本文通過對(duì)家具的使用功能和審美功能進(jìn)行介紹，并分析了滿足家居設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美觀性的設(shè)計(jì)要求，以及在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)時(shí)所遵循的原則。闡明了隨著社會(huì)的不斷發(fā)展家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，最終總結(jié)出家具實(shí)用性和美觀性結(jié)合的必要。

參考文獻(xiàn)

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[3]于伸.家具造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)[M].黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,2004-6.

詠梅的詩句范文第3篇

[關(guān)鍵詞]美術(shù)藝術(shù) 戲劇影視 應(yīng)用

[中圖分類號(hào)]J218 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2015）12-0074-01

伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，戲劇影視也步入到了商業(yè)化模式，戲劇影視藝術(shù)的發(fā)展和美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，藝術(shù)美術(shù)體現(xiàn)了戲劇影視意識(shí)的另外一種語言色彩。在美術(shù)藝術(shù)當(dāng)中，通過美術(shù)藝術(shù)、色彩藝術(shù)、語言藝術(shù)、二維與三維的相互轉(zhuǎn)換，這些都充分展現(xiàn)了影視藝術(shù)的特色，特別是美術(shù)藝術(shù)更給戲劇影視的創(chuàng)作提供了靈感，使戲劇影視更加具有藝術(shù)特色，同時(shí)展現(xiàn)給觀眾一種情感豐富的高品質(zhì)的電影。

一、戲劇影視美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的特色

戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)是包括戲劇、戲曲、影視、舞臺(tái)表演的美工設(shè)計(jì)，除了演員以外的所有造型設(shè)計(jì)。其中，美術(shù)藝術(shù)無時(shí)無刻地展現(xiàn)在各種藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，包括燈光顏色的設(shè)計(jì)、燈箱樣式的設(shè)計(jì)、背景圖案的設(shè)計(jì)以及服飾搭配的設(shè)計(jì)等，這些都和美術(shù)設(shè)計(jì)息息相關(guān)。隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們已經(jīng)解決了物質(zhì)需求，開始追求精神需求，精神需求不斷提高，其視覺藝術(shù)需求也必將不斷提高。在中國影視發(fā)展長河中，影視起源于話劇，逐漸發(fā)展到電影和電視劇，隨著觀眾和劇本對(duì)舞臺(tái)的布置要求越來越高，勢(shì)必將成為我國未來戲劇影視美術(shù)的發(fā)展。戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)是一門有別于美術(shù)學(xué)的一門學(xué)科，其中包括了美術(shù)學(xué)創(chuàng)意中的靈感、情感等精神方面的因素，但同時(shí)也有著自己的一套體系，其設(shè)計(jì)和時(shí)尚僅僅相連，展現(xiàn)出日常生活的一種藝術(shù)，更加貼近人們的生活，開啟人們對(duì)美的一種追求。戲劇影視中美術(shù)藝術(shù)展現(xiàn)的美，其內(nèi)在體現(xiàn)了創(chuàng)意，外在加入了更多的技術(shù)含量，更加直白地展現(xiàn)出了戲劇藝術(shù)的美感，真正地走進(jìn)了千家萬戶。

二、美術(shù)藝術(shù)的基本元素在戲劇影視藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）美術(shù)藝術(shù)的色彩在戲劇影視藝術(shù)當(dāng)中應(yīng)用

戲劇電影藝術(shù)是視聽藝術(shù)、時(shí)空藝術(shù)等很多審美一體的綜合表現(xiàn)藝術(shù)。美術(shù)藝術(shù)的基本元素添加到戲劇影視當(dāng)中，給很多戲劇影視藝術(shù)增添了新的活力，包括文學(xué)、音樂、詩歌、舞臺(tái)劇都加入了美術(shù)藝術(shù)，美術(shù)藝術(shù)的添加使電影藝術(shù)具有時(shí)代性和創(chuàng)造力，融入了創(chuàng)作者的情感色彩。

美術(shù)藝術(shù)的多種表現(xiàn)形式，其三維空間、質(zhì)感、色彩等一系列元素都體現(xiàn)在影視語言的表達(dá)當(dāng)中，發(fā)揮著神奇的效果。戲劇影視中加入畫面、聲音、空間等方面都借鑒了美術(shù)藝術(shù)的理論體系，加快了美學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。

每個(gè)戲劇應(yīng)屬作品都有其自己的主題和特色，有的表現(xiàn)出喜劇色彩，有的表現(xiàn)出悲劇色彩，除了拍攝手法和敘事風(fēng)格上表現(xiàn)的有所不同之外，最突出的是色彩的表達(dá)方式。色彩的不同表達(dá)方式與變化方式成為喜劇電影無聲的表演，使整部電影表達(dá)的更加細(xì)膩、烘托了不一樣的氛圍，更加突出了電影的風(fēng)格和主旨。美術(shù)藝術(shù)中的色彩能夠很好地表達(dá)創(chuàng)作者的感情，通過美術(shù)藝術(shù)中的色彩運(yùn)用到戲劇影視創(chuàng)作中，使整體的電影表現(xiàn)的更加豐富。

美術(shù)藝術(shù)在戲劇電影中人物形象的創(chuàng)作方面主要展現(xiàn)在演員的服飾和演員的化妝方面，抽象的表現(xiàn)了人物中性格的特色和語言的特色。通過美術(shù)藝術(shù)方面的變化，使演員所飾演的人物更加鮮明、傳遞著創(chuàng)作者的感情和作品的靈魂。美術(shù)藝術(shù)應(yīng)用在戲劇影視中，這兩者有效地結(jié)合，更加刺激了觀眾的感知能力，使觀眾能更好地體會(huì)當(dāng)時(shí)電影人物的心理和感覺。

（二）美術(shù)藝術(shù)的造型在戲劇影視中的應(yīng)用

美術(shù)中造型藝術(shù)被廣泛的應(yīng)用到戲劇影視中，通過靜態(tài)的變化來反應(yīng)創(chuàng)作者的情感變化和社會(huì)的意識(shí)形態(tài)。造型藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)成為戲劇影視中最基本的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了戲劇電影中美學(xué)的特色。

戲劇電影的美術(shù)造型有幾大特點(diǎn)：第一點(diǎn)，能使影片表現(xiàn)的更加逼真，將影片中的靜止的事物非常真實(shí)地表現(xiàn)給觀眾，使觀眾有種身臨其境的感覺；第二點(diǎn)，將電影塑造的場(chǎng)面更加具有鮮活性，當(dāng)每個(gè)造型發(fā)生質(zhì)的改變時(shí)，其情形和人物都發(fā)生著改變；第三點(diǎn)，戲劇影視的綜合性，這其中不僅融入了美學(xué)藝術(shù)，還添加了很多藝術(shù)手法，使戲劇影視中細(xì)微的變化都能引起觀眾心理的改變，使觀眾和電影中人物產(chǎn)生共鳴。

不管美術(shù)藝術(shù)通過哪種手法應(yīng)用到戲劇影視當(dāng)中，都讓觀眾產(chǎn)生獨(dú)特的感受，使整部影片更加的形象、富有特色，展現(xiàn)出美術(shù)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。美術(shù)藝術(shù)中色彩的元素在戲劇影視中被應(yīng)用到背景設(shè)計(jì)、燈光的調(diào)試、服飾的裝配、演員的妝容，這些都使作品提升了一個(gè)高度，增加了美的感覺，給觀眾一種的新的享受。

三、總結(jié)

隨著科技的進(jìn)步，戲劇影視也發(fā)生著翻天復(fù)地的改變，將美術(shù)藝術(shù)添加到戲劇影視當(dāng)中，使戲劇影視的表現(xiàn)手法更加的有特色，大大提升了影片的整體效果，增強(qiáng)了影片展現(xiàn)出來的文化氣息，給觀眾提供新的審美感覺。

【參考文獻(xiàn)】

詠梅的詩句范文第4篇

說到清潔儀器，其歷史要追溯到1901年，英國土木工程師布斯到倫敦萊斯特廣場(chǎng)的帝國音樂廳參觀美國一種車箱除塵器示范表演。這種吸塵器用壓縮空氣把塵埃吹入容器內(nèi)，布斯認(rèn)為此法并不高明，因?yàn)樵S多塵埃未能吹入容器。后來，他反其道而行之，用吸塵法，布斯做了個(gè)很簡(jiǎn)單的試驗(yàn)：將一塊手帕蒙在椅子扶手上，用口對(duì)著手帕吸卸，結(jié)果使手帕附上了一層灰塵。于時(shí)，他制成了吸塵器，用強(qiáng)力電泵把空氣吸入軟管，通過布袋將灰塵過濾。1901年8月布斯取得專利，并成立了真空吸塵公司，但并不出售吸塵器。他把用汽油發(fā)動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)的真空泵裝在馬車上，挨戶服務(wù)，把三四條長長的軟管從窗子伸進(jìn)房間吸塵，公司職工都穿上工作服。這是后期吸塵器的前身。 1902年布斯的服務(wù)公司奉召到西敏斯大教堂，把愛德華七世加冕典禮所用的地毯清理干凈。此后生意日益興隆。1906年布斯制成了家庭小型吸塵器，雖名為 “小型”，但吸塵器卻重達(dá)88磅（1磅=0.4536千克），因太笨重而無法普及。907年美國俄亥俄州的發(fā)明家斯班格拉制成輕巧的吸塵器，他當(dāng)時(shí)在一家商店里做管理員，為子減輕清掃地毯的負(fù)擔(dān)，制成了一種吸塵器，用電扇造成真空將灰塵吸入機(jī)器，然后吹入口袋。由于他本人無能力生產(chǎn)銷售，1908年把專利轉(zhuǎn)讓給毛皮制造商胡佛。當(dāng)年胡佛便開始制造一種帶輪的“O”形真空吸塵器，銷路相當(dāng)好，這種最早的家用吸塵器設(shè)計(jì)比較合理，發(fā)展至今也無太大原理上的改動(dòng)。最早設(shè)計(jì)的吸塵器是直立式的。1913年瑞典斯德哥爾摩的溫勒•戈林發(fā)明了橫罐形真空吸塵器。到20世紀(jì)20年代，一款新的產(chǎn)品震驚了全世界，這就是彩虹產(chǎn)品，它就已經(jīng)將分離技術(shù)用于室內(nèi)清潔，20世紀(jì)30年代，使用“彩虹”產(chǎn)品只需要在儀器中加水。現(xiàn)在，“彩虹”產(chǎn)品已經(jīng)廣泛應(yīng)用于世界各地，包括美國航天局和美國南加州的波音。

Rainbow給消費(fèi)者的獨(dú)特性

Rainbow情節(jié)系統(tǒng)結(jié)合了物體力學(xué)（Hydrodynamics)空氣動(dòng)力學(xué)（Aerodynamics)來清潔你的家居。 Rainbow的高速分割器以驚人的速度安靜地運(yùn)轉(zhuǎn)，它在高效的清潔過程中將灰塵淹沒在水盆中同時(shí)清洗空氣，實(shí)現(xiàn)了革命性的清潔效能。

典型的吸塵器塵袋（或干的吸塵器）的設(shè)計(jì)是收集灰塵及過濾空氣回到家居，在開初的15分鐘內(nèi)是有效的，但是塵袋或過濾網(wǎng)的微小孔眼很容易被灰塵賭賽，氣流及洗塵能力因此嚴(yán)重地消弱，并且在家居造成了灰塵暴。

典型吸塵器只能吸取表面灰塵及碎片，無法對(duì)更多深藏在地毯和布藝織里中的灰塵抽調(diào)，尤其是厚重的床墊。 Rainbow深層除螨拍打器的極致調(diào)節(jié)裝置，能夠清理典型吸塵器遺留的灰塵，將家居清潔提高到新的層面。

Rainbow的核心技術(shù)是模似強(qiáng)大龍卷風(fēng)暴的分割器，使用獨(dú)一無二的高效材質(zhì)取得了超出想象的耐用性。

一只手就能輕松使用

Rainbow設(shè)計(jì)靈巧的板鈕手柄，便于輕松控制，您即使一邊使用一邊打電話也不受影響。 Rainbow提供靈活變換兩種功率的裝置，低速適用于清洗空氣，高速適用于其他清潔工作。輕輕按就能置換到您需要的功能。

水可以有效典型的家居灰塵達(dá)到99%（按重量計(jì)算) Rainbow還裝置有高效隔音過濾系統(tǒng)來保證釋放的空氣達(dá)到近乎100%的潔凈。運(yùn)用強(qiáng)大的磁懸浮馬達(dá)這個(gè)水盆中急劇攪動(dòng)的水，可以有效地過濾空氣中的灰塵，將清洗后的新鮮干凈空氣排放到您的生活空間。清潔后感覺空氣煥然一新。

利用最新的磁阻科技， Rainbow在執(zhí)行清潔工作時(shí)提供更大的能量，不產(chǎn)生摩擦的馬達(dá)能量和靈活性提升到令人自豪和震撼的高度，像暴風(fēng)雨般強(qiáng)大的馬達(dá)有著無可比擬的耐久性。在當(dāng)今社會(huì)中螨蟲是我們生活中討論比較多的問題，沒有一個(gè)機(jī)器來除螨?，F(xiàn)在我們這款機(jī)器可以做到深層除螨。我們每天睡覺都會(huì)產(chǎn)生很多塵屑，這些塵屑會(huì)落在床墊上面。所以我們要用拍打器主要針對(duì)家里的床墊、被子、沙發(fā)內(nèi)部的洗塵。

Rainbow 并獲得美國哮喘和過敏基金會(huì)證書。驗(yàn)證為適合過敏及哮喘人士。有助此類患者有善改善健康。

Rainbow是唯一一部家居清潔，榮獲美國家電制造商協(xié)會(huì)，認(rèn)證為卓越效能的空氣凈化器；能有效的移除家居的致敏原；從而提升室內(nèi)空氣質(zhì)量；榮獲地毯工人協(xié)會(huì)三大標(biāo)準(zhǔn)驗(yàn)證。包括移除地毯內(nèi)的沙粒、防塵物，不損外觀，以及能夠改善室內(nèi)空氣的質(zhì)量。

螨蟲雖小不可輕視！

螨蟲是蜘蛛的一種，長約0.1―0.3MM,種類繁多，目前已知全世界有近二萬中，息在屋內(nèi)的螨蟲多連數(shù)十種。螨蟲喜歡攝氏20都―30度的溫室，繁值期間每天產(chǎn)卵量67―152個(gè)，螨蟲平均壽命為四個(gè)月，在此期間排泄物是其骨重的200倍左右?？床灰姷尿x正式危害健康的隱形殺手。來自世界各地醫(yī)學(xué)研究顯示，導(dǎo)至其日具增的哮喘、鼻敏感等病癥，其只要原兇就是人類肉眼無法看見的螨蟲排泄物。香港地處亞熱帶、高溫潮濕，人口告密度集中，正提供了這些隱形殺手的最佳的生活方式。

在過去三年里養(yǎng)老院舍爆發(fā)疥個(gè)案件上升情況，發(fā)言人稱，在2003年就九宗，涉及326人；今年至今十五宗，涉及73人。

港大微生物學(xué)系助理教授黃世賢說，疥雖然常見的傳染病，尤其容易在院舍或者醫(yī)院爆發(fā)，但若沒有遮擋處理或者料患病，不但容易散播，一些免疫力低、老人及長期臥床無活動(dòng)能力的人士，更容易惡化為挪威型疥，屆時(shí)情況更嚴(yán)重。

黃世賢近年曾治療過一名86歲的養(yǎng)老院老人，入院時(shí)身上多出包括面部、頭部、手、腳等皮屑均出現(xiàn)脫皮，患者在一年前已出現(xiàn)皮鞋病，但被私家醫(yī)生診斷為濕疹，治療無效，在入院前一個(gè)月皮屑病，病情惡化。當(dāng)院方把患者的皮屑培植細(xì)菌時(shí)，罕有地在培植用的葡萄糖瓊脂上發(fā)現(xiàn)無數(shù)足印，由以往從未在培植細(xì)菌時(shí)看到足印，導(dǎo)致挪威型疥的疥足印，相信在患者身上有上萬只的疥。

病人經(jīng)確診及處方苯甲基苯甲酸疥乳劑及清洗皮屑，四周完全抗毒，皮屑回復(fù)正常。黃世賢成，一般患者的疥主要長在手指間、手腕、肘部、及下腹等位置，不回在頭部或頸部，但挪威型疥側(cè)會(huì)張?jiān)陬^部及頸部；雖然患者未必會(huì)因疥致命，但會(huì)感到相當(dāng)痕，諾有傷口也有受細(xì)菌感染。

詠梅的詩句范文第5篇

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。詩人通過對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力。

一個(gè)人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現(xiàn)的不過是脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在墻角但毫不自卑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地散發(fā)著清香。

（來源：文章屋網(wǎng) ）