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電影藝術(shù)的鑒賞范文第1篇

《無間道》電影系列是在香港電影無法找到突破口時期，有劉偉強導(dǎo)演以及麥兆輝編劇共同創(chuàng)作完成的，一出世就得到了無數(shù)人的熱捧與支持。劉偉強導(dǎo)演的警匪電影與吳宇森導(dǎo)演以及周星馳的電影有著很大不同，盡管都是講述的臥底的故事，但周星馳的電影透露出的多為喜劇色彩，吳宇森的多為暴力美學(xué)，而劉偉強的則多為悲劇美學(xué)，尤其是《無間道》電影系列更能夠看出作品中所包含的藝術(shù)美。

一、敘事手法之美

劉偉強導(dǎo)演對于邪惡與正義有著自己獨特的見解，“無間道”不僅僅是玩的文字游戲，講述的也并不是佛學(xué)的博大精深，真正蘊含其中的是講述人性的脆弱以及非傳統(tǒng)意義上的正義邪惡。整部影片當(dāng)中，雖然黑夜、電梯以及天臺出現(xiàn)并不多次，但是卻在整個影片當(dāng)中充當(dāng)了重要角色。男主角陳永仁的活動時間多為黑夜，與警方交換信息的地方多為天臺，甚至是他死去的地點也都是在電梯之中，這些都是導(dǎo)演刻意而為之，目的就是為了突出陳永仁內(nèi)心的不安，以及無法對自己的身份確定的痛苦。

在《無間道》電影系列當(dāng)中，電梯一共出現(xiàn)了23次，電梯雖然是現(xiàn)代社會的產(chǎn)物，可是在這部電影中卻充當(dāng)著連接天堂、地獄的角色。當(dāng)主角陳永仁在電梯當(dāng)中被殺死的那一刻，電梯就像是他的縮影一般，一張一合，卻無法關(guān)閉，就像是陳永仁的內(nèi)心，永遠都不能明白自身究竟是什么。

二、細節(jié)描寫之美

《無間道》電影很注重對于細節(jié)方面的描寫，一是音樂選擇，在三部《無間道》電影之中，無論時空如何變化，都存在著不變的東西，也就是三部當(dāng)中都采用《被遺棄的時光》這首歌來展現(xiàn)時空的變換。二是對于燈光的控制，很多場景導(dǎo)演都只將燈光鎖定在一個點上，將其他能夠表現(xiàn)人物環(huán)境的場所全部化為黑色，正如黑幫老大韓琛在與臥底進行聯(lián)系時，用燈光將演員的臉部進行突出，使觀眾能夠更集中于演員的表演以及劇情的發(fā)展。三是對場景的切換與運用，當(dāng)兩大主角在天臺進行決斗時，那幾句“我是警察”以及“誰知道”更是為人物的悲慘命運進行鋪墊，從簡單的臺詞中就能感受到更多的潛在臺詞，然后導(dǎo)演又將近景切換成波瀾壯闊的遠景，更加能夠保證電影的質(zhì)量。

三、人物命運之美

認真觀看《無間道》電影的觀眾都能夠發(fā)現(xiàn)，電影當(dāng)中經(jīng)常會出現(xiàn)“對不起，我是警察”這一經(jīng)典的臺詞，就已經(jīng)能夠充分展現(xiàn)我國的宿命論思想。就以陳永仁來講，身為警察，卻不得不在黑道社會中做臥底，每天都需要靠出賣身邊的人來保證自己的安全，如果不是因為他對自己真實身份的堅信，也許陳永仁早就已經(jīng)死于非命，正是這樣才能將人心本善這一思想淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

四、電影結(jié)局之美

以悲劇為結(jié)局的電影通常分為精神損傷、肉體毀滅以及大團圓等，以悲劇收尾的電影也就最終揭示了電影角色的最終歸宿。有名家曾經(jīng)說過“悲劇中包含流浪與死亡”。在這部電影中，除了劉建明，與他有聯(lián)系的角色都死了，可是劉建明的痛苦不比死去的人少，他不得不一直生活在這無間世界當(dāng)中，隱藏自己的身份，繼續(xù)調(diào)查其他的臥底，然后殺死他們；劉建明要一直在這虛擬的無間監(jiān)獄當(dāng)中受苦，所以最后再也無法控制自己，使自己成為了精神分裂，并幻想自己是陳永仁，開始了另一種瘋狂的生活。

五、東方文化之美

《無間道》電影之中有一直沒有露過面的操縱者，也就是地藏王菩薩，他掌握了影片中主角的命運。佛學(xué)思想中的輪回思想通過片中人物最后的命運表現(xiàn)出來，以影片中的黑幫老大韓琛為例，壞事做盡，可是他十分尊重佛學(xué)思想，因此他的命運受佛學(xué)的影響最大。韓琛進行交易談判時，選擇的地點也是在佛門凈地，佛像在白云掠過的時候就像是正義與邪惡之間的碰撞；韓琛信佛，他提倡多拜佛，這樣佛才會保佑自己，正是由于他認為佛會保護這種偽善。

電影藝術(shù)的鑒賞范文第2篇

    美術(shù)設(shè)計中對藝術(shù)造型的塑造是通過畫面的色彩對比和造型以及結(jié)構(gòu)比例來實現(xiàn)的,造型的設(shè)計起著不容小覷的作用。電影為觀眾帶來視覺享受,同時帶給觀眾一種時空錯落之感。在電影的發(fā)展史中,運用合理的電影手段與方法將電影獨特的藝術(shù)魅力淋漓盡致地表達是不易實現(xiàn)的。在電影技術(shù)迅速發(fā)展的今天,傳統(tǒng)的思維方式和觀念仍然限制著電影的發(fā)展,傳統(tǒng)觀念認為語言文字是表達電影思想情感的唯一方式,而影像是難以完成的。然而,電影人物情感的表達需要影像和文字的協(xié)調(diào)配合,在其配合中具體體現(xiàn)出以下三大特征。

    (一)電影美術(shù)造型中逼真性的體現(xiàn)

    電影來源于生活,高于生活,電影是對真實生活的藝術(shù)化體現(xiàn),因此,電影對美術(shù)造型的逼真性有著極為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。在電影中的造型都與實物有著極高的相似程度,讓人難辨真?zhèn)?這些都為電影創(chuàng)設(shè)真實可信的社會環(huán)境,使觀眾在一種真實的社會環(huán)境中欣賞影視的魅力,以此敲擊觀眾的心靈,引發(fā)觀眾深刻的思考。

    (二)電影美術(shù)造型中運動性的體現(xiàn)

    美術(shù)設(shè)計在電影制作的應(yīng)用中充分尊重了電影的制作規(guī)律,其本質(zhì)特征和表現(xiàn)形式從根本上發(fā)生了改變,實現(xiàn)了電影造型的運動形式與運動性表現(xiàn)的完美結(jié)合,在畫面設(shè)置中,也有單純靜止畫面轉(zhuǎn)變成為具有連續(xù)性的運動畫面。在電影制作中,美術(shù)設(shè)計者應(yīng)立足于演員實際,為演員提供符合電影內(nèi)容的場景,并在演員妝容和服飾等方面努力滿足電影需求,為演員所做的前期準(zhǔn)備是演員的表演順利進行的基礎(chǔ)。此外,電影拍攝過程艱巨而復(fù)雜,隨著攝像機的不斷轉(zhuǎn)位,電影拍攝現(xiàn)場中場景布置和道具的擺設(shè)要與攝像機的擺放和移動達到默契的配合,為攝影的進行提供良好的前提。

    (三)電影美術(shù)造型的綜合性

    電影美術(shù)造型的綜合性在于所有的美術(shù)藝術(shù)都服從于藝術(shù)本身的氣質(zhì),并能夠通過美術(shù)藝術(shù)再現(xiàn)生活,表現(xiàn)生活。我們通過美術(shù)造型中的光、色、形、圖等多方面來了解電影美術(shù),通過這些元素也可以綜合地表現(xiàn)美術(shù)造型。光:它的奇妙之處就在于能夠更美和更真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活,一切的景物都可以隨著光的變化而發(fā)生變化,柔光會讓人感覺到溫暖,經(jīng)典會讓人感覺到很懷舊,這些奇妙的變化都是美術(shù)造型的靈魂所在。色:色彩的不同給人的感覺也不同,每一種色彩都有自己所代表的情緒,藍色代表憂郁,粉色代表浪漫,綠色代表開心活力,因此色彩也是代表色彩的一種形式。形:景物都有自己獨特的線條和紋路,就像樹的紋路或玉的品種,不同的線條都會給人不用的感受,從心理的角度來講,粗線條會讓人們感到空曠,細線條給人細膩的感覺。構(gòu)圖:在美術(shù)造型的設(shè)計上,景物的擺放不同,姿態(tài)不同,位置不同,會帶來不同的效果,攝像師攝像的位置不同也會給人帶來不同的視覺享受,因此可以反映出人們觀賞的角度不同。

    二、色彩對藝術(shù)的影響

    色彩在我們的生活中起著舉足輕重的作用,色彩展現(xiàn)在生活的各個角落,尤其是在美術(shù)設(shè)計上更是占有重要的位置,當(dāng)然美術(shù)在電影設(shè)計上也同樣重要。人們對電影的鑒賞體現(xiàn)在各個方面,其中色彩的運用是鑒賞電影藝術(shù)的一個重要方面。人們對色彩的感受是經(jīng)過多年的發(fā)展和積淀存留下來的,既有社會文化的因素,也有生理機能的影響,人們對色彩的解讀是滲透了多年來人們對色彩的感受,多年的審美情愫提煉出我們對色彩的獨特感受。在中國傳統(tǒng)的審美中,白色用來悼念去世的親人,紅色代表平安、幸運,黃色就代表權(quán)貴,這些色彩的象征早就根深蒂固在人們的心里。人們對色彩的解讀和感受也會自然而然地反映到電影中去,盡管有些人對色彩的感覺度不明顯,但是在電影中表現(xiàn)出的吸引眼球的色彩還是會讓觀眾們感覺到電影體現(xiàn)出的唯美的效果。有些不懂得鑒賞色彩的觀眾,通過自己對色彩主觀意識的判斷,也會對電影色彩做出自己的一番判斷。我們對色彩進行詳細的分析和解說,也想讓觀眾們更加了解電影色彩帶給人們的美感和享受。下面我們從兩個方面來分析電影色彩的作用所在:

    (一)主觀色彩在電影藝術(shù)中的作用

    主觀色彩的意識都是設(shè)計者通過肉眼觀察世界的,通過這種直觀的方式來觀察世界就是主觀色彩的意識,下面從幾個方面來探討主觀色彩的意識。從生理方面來講,主觀色彩意識是光進入到眼睛,眼睛接收到畫面的信息,并反映給大腦,從而人可以接受大腦所給的信息;在室外時,主觀色彩意識是最能發(fā)揮作用的時候,它把室外的光線、景物結(jié)合在一起,重組畫面,以達到景物畫面的最佳效果。這樣的畫面與景物的結(jié)合最能盡善盡美。在對高山流水、藍天白云、城市綠地、鄉(xiāng)野人家的畫面進行布景時,其色彩也是畫面中不可或缺的一部分,是畫面成功的重要因素。在各種光照的影響下,加上色彩的襯托,會使電影中的畫面呈現(xiàn)出唯美的景象。

    (二)色彩在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的運用

    美術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計和音樂、寫作是息息相關(guān)的,可以說它們的精神都是類似的,音樂在表達事物時,用主旋律來表達事物的主題部分,寫作時貫穿全文的是文章最核心的內(nèi)容,同樣這種思想運用到美術(shù)創(chuàng)作中,也可以體現(xiàn)出相同的效果。在電影作品中的美術(shù)設(shè)計,必須要有其整體的色彩基調(diào),這樣人們才可以通過整體色彩來判斷電影所要表現(xiàn)的情感。在賞析電影色彩的時候一定要注意從以下的幾個方面來賞析:第一,要看電影中的色彩與整部電影的和諧程度,電影中的主基調(diào)色彩要與整部電影的感情和其他色彩相融合;第二,要看主基調(diào)與整部電影空間內(nèi)容的關(guān)系;第三,要看主基調(diào)是否與主人公的內(nèi)心情感相統(tǒng)一。如果以上三點都符合電影內(nèi)容,那么肯定是優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計。

電影藝術(shù)的鑒賞范文第3篇

關(guān)鍵詞： 電影 攝影 構(gòu)圖 色彩 光線

攝影不僅是電影藝術(shù)的重要組成部分，而且對于電影藝術(shù)起著決定性作用。導(dǎo)演的藝術(shù)追求、藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)創(chuàng)造，演員的精彩表演，美術(shù)各環(huán)節(jié)（布景、服裝、化妝、道具、燈光、煙火等）無不通過攝影得以具體呈現(xiàn)?？梢哉f，沒有攝影，便沒有電影藝術(shù)。從某種意義上甚至可以說，電影之“影”就是攝影藝術(shù)。因此，把握電影攝影藝術(shù)的審美特征與藝術(shù)要素，對于整個電影藝術(shù)創(chuàng)作，既具有重要的理論思考價值，又具有實踐參考價值。

具體而言，電影攝影的特征與要點，主要包括以下三大方面。

一、構(gòu)圖

眾所周知，電影藝術(shù)是鏡頭藝術(shù)，或稱畫面藝術(shù)，而鏡頭與畫面的要點就是構(gòu)圖。

所謂“構(gòu)圖”，原是繪畫藝術(shù)的重要語言，指的是依據(jù)一定的美學(xué)原則和題材、主題、風(fēng)格的要求，在平面上布置、安排所要表現(xiàn)的物象的各個部分與各種因素，使之成為一個完整的藝術(shù)畫面和藝術(shù)形象。也可以說，構(gòu)圖就是畫面的結(jié)構(gòu)。電影藝術(shù)作為畫面藝術(shù)，同樣講究構(gòu)圖，只不過它的構(gòu)圖是動態(tài)的、變化的。構(gòu)圖在電影中占有重要地位，美國電影理論家波布克在其所著的《電影的原素》一書中指出：“沒有一個導(dǎo)演會以漫不經(jīng)心的態(tài)度來對待畫面構(gòu)圖。整部影片的構(gòu)圖往往取決于電影導(dǎo)演在構(gòu)圖上的眼力?！倍鴶z影的構(gòu)圖則是導(dǎo)演構(gòu)圖的具體體現(xiàn)。電影攝影構(gòu)圖的要點，有以下幾點：

1.構(gòu)圖的要素。電影的構(gòu)圖要素，分為主體、陪體、環(huán)境三部分：主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，處于中心位置；陪體是與主體構(gòu)成一定關(guān)系、作為主體的陪襯而出現(xiàn)的對象；環(huán)境是圍繞主體與陪體的景物，包括前景、后景兩部分。

2.構(gòu)圖的類別。構(gòu)圖的類別也稱“景別”，包括全景、遠景、中景、近景、特寫等。

3.構(gòu)圖的攝影方式。包括攝影焦距（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭等）、攝影方法（推、拉、搖、移、跟、降、升等）、攝影角度（平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭等）。

4.構(gòu)圖的風(fēng)格。電影攝影的構(gòu)圖，分為封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖兩種風(fēng)格。封閉式構(gòu)圖強調(diào)畫面的風(fēng)格化設(shè)計，主體、陪體、環(huán)境的安排較為嚴(yán)謹，達到均衡、對稱、穩(wěn)定的視覺效果。銀幕似乎就是繪畫的畫框，所有的藝術(shù)信息都容納于其中。例如電影大師伯格曼的電影畫面構(gòu)圖，就具有封閉式構(gòu)圖的藝術(shù)風(fēng)格。而開放性構(gòu)圖則不講究畫面的位置經(jīng)營，構(gòu)圖比較樸實自然。

5.構(gòu)圖的流派。電影畫面構(gòu)圖又分為兩大流派：一種是繪畫派，又稱作“構(gòu)成派”，顧名思義，這是借鑒繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖原則，追求畫面的造型感、完整感、視覺感、繪畫感的流派。例如影片《黃土地》、《黑炮事件》等，都屬于繪畫派構(gòu)圖。另一種是幻實派，該派強調(diào)畫面的真實、自然、生活化，主張在運動中捕捉對象，在實拍中造型，具有鮮明的現(xiàn)場目擊感。例如影片《偷自行車的人》、《一個都不能少》、《秋菊打官司》等，都屬于紀(jì)實派構(gòu)圖。

二、色彩

色彩是電影的亮點之一，也是電影攝影的重要藝術(shù)元素。馬克思曾指出：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?！保愓捉鹬骶帲骸端囆g(shù)鑒賞學(xué)導(dǎo)論》）前蘇聯(lián)愛森斯坦編劇、導(dǎo)演的影片《戰(zhàn)艦波將金號》中，在黑白片中增添了紅旗，成為引人矚目的藝術(shù)亮點，開了彩色影片的先河。彩的出現(xiàn)，更使色彩成性為電影重要的藝術(shù)元素，也成為電影攝影的重要藝術(shù)語言。電影攝影彩色的要點，有以下兩點：

1.以色彩營造基調(diào)。色彩基調(diào)是指色彩在畫面中所表現(xiàn)出來的總的傾向與風(fēng)格，它既是視覺造型，又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，甚至具有某種隱喻性、象征性、傾向性內(nèi)涵與意蘊。例如《黃土地》中的黃色基調(diào)、《紅高粱》中的紅色基調(diào)，都有深刻而動人的內(nèi)涵與意蘊。

2.以色彩形成構(gòu)圖。色彩常常作為畫面構(gòu)圖的組成部分，例如影片《小花》中，其色彩基調(diào)是鮮艷明朗的暖色調(diào)，但其中的回憶畫面則運用灰暗的冷色調(diào)，給人以“老照片”的感覺，形成鮮明的對比。

三、光線

電影藝術(shù)的鑒賞范文第4篇

一、音響的運用

除了畫面，音響是電影的第二大元素。在電影中，任何生活環(huán)境中的聲音都可稱為音響。恰到好處的音響，能為人物創(chuàng)造富有真實性的生活場境，更深刻地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，揭示復(fù)雜感情，推動劇情的發(fā)展，烘托環(huán)境氣氛，從而更好地表達主題。

音響引入課堂，具有打破時空界限、擴大視野和激發(fā)想像等作用。在《雷雨（節(jié)選）》一課的教學(xué)中，可用雷雨聲導(dǎo)入新課，用雷雨聲結(jié)束，讓學(xué)生在雷雨聲中引發(fā)聯(lián)想，感悟“雷雨”的象征意義。

二、音樂的運用

1. 朗誦配樂

戲劇的語言，有不少具有抒情性和音韻美，很適合于誦讀，且反復(fù)誦讀品味也是鑒賞戲劇的主要途徑之一。為文字朗誦配上風(fēng)格一致的音樂，能營造氛圍，更好地表情達意?！豆啡R特（節(jié)選）》中的“戲中戲”，伶王和伶后的臺詞是詩的語言，十分優(yōu)美。在組織朗讀時，配上鋼琴曲《愛的紀(jì)念》（《Love Commemoration》），表現(xiàn)了伶王對愛的憂慮，伶后對愛的信誓旦旦。擴展閱讀可增加抒發(fā)亡國之痛的《哀江南》一文，并借助古箏、二胡等樂音，作為曲詞誦讀的配樂，讓古樸悠遠、空靈哀婉、如泣如訴的樂音渲染氣氛，喚起聯(lián)想，使學(xué)生領(lǐng)悟到曲詞中悲愴痛惜的感情。

2. 選配主題歌或插曲

《長亭送別》一折中，不管是蕭瑟凄冷的景物，還是直抒胸臆的人物曲詞，都細膩地刻畫了崔鶯鶯送別張生時的微妙心理，離愁別恨的情緒貫穿全篇。為配合這種情緒，渲染這一氛圍，結(jié)合本單元的“表達交流活動”，師生可通過討論，把《端正好》確定為這折戲的主題歌。“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛……”清新的畫面，優(yōu)美的意境，讓人浮想聯(lián)翩；舒緩的節(jié)奏，凄婉憂傷的曲調(diào)，與文章的場景十分吻合。不論是在朗讀，還是在賞析品味，主題歌適時響起，都能很好地表現(xiàn)人物離別時的痛苦心理和怨恨情緒，強化了全劇歌頌婚姻自由、反對封建禮教的主題。《城南舊事（節(jié)選）》中，根據(jù)故事情景先后出現(xiàn)歌曲《麻雀與小孩》和《送別》，表達了小英子在不同時期的心理變化和情感反應(yīng)。特別是結(jié)尾部分的《送別》歌，用略含憂傷的曲調(diào)引出了下文——林英子落淚；同時，“長亭外，古道邊，芳草碧連天……”的優(yōu)美歌詞，讓學(xué)生產(chǎn)生許多聯(lián)想和想像，具有穿透人心的藝術(shù)力量。

三、空鏡頭的運用

所謂空鏡頭，是指銀幕上出現(xiàn)的沒有人物活動的電影鏡頭。雖然“沒有人物活動”，但它卻是電影畫面中重要的一種。如《雷雨》中雷電交加、風(fēng)雨大作的畫面，象征社會矛盾的日趨尖銳，一場翻天覆地的社會大變革不可避免地即將發(fā)生?！兜却甓唷分性O(shè)計以“一棵光禿禿的樹”為背景的蒼涼畫面，暗寓弗拉季米爾和愛斯特拉岡的等待將毫無希望?！堕L亭送別》中，設(shè)計了“長亭外，古道邊”、“衰柳殘陽”的空鏡頭，使人物的離情別緒定格在這幅畫面上，有力地表現(xiàn)了鶯鶯的滿腔惆悵和痛苦心情。

四、蒙太奇的運用

連貫式。運用聯(lián)想和想像，按照情節(jié)發(fā)展的程序，在“腦屏幕”中“放映”畫面，再現(xiàn)形象，把一個個鏡頭有節(jié)奏地連接起來，構(gòu)成連貫的情節(jié)，從而正確地了解劇情。一般情況下，在閱讀人物臺詞和舞臺說明時，可指導(dǎo)學(xué)生在頭腦中再現(xiàn)畫面，把文字形式轉(zhuǎn)化為直觀圖像，完成閱讀的初步創(chuàng)造。

電影藝術(shù)的鑒賞范文第5篇

脊髓損傷（spinal cord injury，SCI）是一種嚴(yán)重致殘性傷害，因脊髓結(jié)構(gòu)、功能損害導(dǎo)致?lián)p傷平面以下脊髓段支配的運動、感覺、自主神經(jīng)功能障礙及多種并發(fā)癥的發(fā)生。但對于SCI，現(xiàn)在還沒有效的治療方法，究其原因，一方面是由于中樞神經(jīng)系統(tǒng)（central nervous system,CNS）損傷后再生能力有限，另一方面是對CNS損傷的再生和調(diào)控缺乏足夠的認識［1］。近20年來，隨著基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，尤其是在細胞和分子水平上對SCI后繼發(fā)性損傷的病理機制的研究不斷深入，采用組織工程方法，直接將有活性的種子細胞移植治療脊髓損傷，使損傷軸突修復(fù)、再生和恢復(fù)功能是治療脊髓損傷的一種有效方法［2］。目前，可用于移植的細胞主要有神經(jīng)干細胞、雪旺細胞、少突膠質(zhì)細胞，嗅鞘細胞等，均能促使脊髓神經(jīng)功能得到不同程度的改善。同時，神經(jīng)生理學(xué)方面的研究也取得了很大進展，為SCI的程度及預(yù)后的估計、治療方案的選擇及療效判定提供了相對客觀的指標(biāo)。下面就誘發(fā)電位在監(jiān)測細胞移植修復(fù)SCI大鼠中的作用及誘發(fā)電位在SCI中的應(yīng)用做一綜述。

1 細胞移植在脊髓損傷修復(fù)中的作用

1.1 雪旺細胞移植與SCI的治療 近年來的研究表明，只要提供合適的微環(huán)境，SCI后神經(jīng)是可以再生的［3］。雪旺細胞(Schwann cells,SCs)是周圍神經(jīng)系統(tǒng)特有的膠質(zhì)細胞,其促進周圍神經(jīng)再生的作用已被證實。Xu XM等［4］將自成年大鼠坐骨神經(jīng)分離出的雪旺細胞，移植到大鼠胸髓橫斷區(qū)，1個月以后，橫斷區(qū)兩端間發(fā)生橋接，并可見軸突再生和髓鞘形成。Novikov LN等［5］采用SCs與β-聚羥丁酸纖維支架植入T8橫斷的成年大鼠脊髓，證實SCs在脊髓兩斷端之間形成有效的橋接，來自脊髓頭尾兩個方向的神經(jīng)元軸突延伸入移植物中，并且支持5-羥色氨（5-HT）和去甲腎上腺素能神經(jīng)纖維的有限性再生。Weidner等［6］將轉(zhuǎn)導(dǎo)后高分泌神經(jīng)生長因子( Nerve Growth Factor ，NGF)的SCs，移植到大鼠脊髓受損區(qū)，3天～6個月后，移植細胞存活，并在脊髓中規(guī)則排列，同時發(fā)現(xiàn)紅核脊髓束軸突再生及髓鞘形成。劉德明等［7］將SC微囊化后培養(yǎng)的研究顯示細胞生長良好，為微囊化SCs移植提供了初步的理論和實踐依據(jù)。

1.2 嗅神經(jīng)鞘細胞移植 嗅鞘細胞（olfactoryensheathing cells,OECs）是一種特殊的大型膠質(zhì)細胞，兼具中樞神經(jīng)系統(tǒng)星形膠質(zhì)細胞和外周SCs的雙重特性，具有促進軸突再生和髓鞘化的能力,但與SCs最大的不同是伴隨嗅神經(jīng)的軸突通向?qū)儆谥袠猩窠?jīng)的嗅球，而后者只見于周圍神經(jīng)。形態(tài)學(xué)和免疫組織化學(xué)研究表明，OECs發(fā)生于嗅基板，來源于嗅上皮祖細胞，在營養(yǎng)信號引導(dǎo)下向嗅球遷移［8］。目前，研究表明，SCI后，嗅鞘細胞及神經(jīng)生長因子和腦衍生神經(jīng)生長因子基因修飾的嗅鞘細胞移植可促進神經(jīng)功能恢復(fù)［9-10］。且已有人將異體嗅鞘細胞移植技術(shù)用于臨床治療脊髓損傷［11］。OECs移植能修復(fù)SCI主要是由于在CNS和周圍神經(jīng)系統(tǒng)（peripheral nervous system,PNS)之間形成了一個允許環(huán)境，促進SCI軸突再生及髓鞘化，并越過移植物-CNS交界形成突觸結(jié)構(gòu)，促進運動及感覺功能的恢復(fù)［12］。另外，OECs還具有減輕脊髓炎癥反應(yīng)和細胞構(gòu)筑破壞的作用［13］ 。

Kato T等［14］認為移植入損傷中心的成熟OECs能圍繞脊髓脫髓鞘軸突產(chǎn)生SCs樣的髓鞘，或者使毗鄰損傷中心的脫髓鞘軸突再生。Ramer等［15］把從大鼠鼻黏膜分離純化的OECs植入背側(cè)SCI處,發(fā)現(xiàn)OECs減少了瘢痕組織和空洞的形成并促進了軸突的發(fā)芽和再生。LU等［16］采用脊髓全橫斷動物模型，他們將成年大鼠的T10脊髓完全橫斷，4周后移出損傷部位的瘢痕組織及囊腔形成約3mm的間隙，在此間隙的脊髓斷面植入嗅黏膜源性的OECs，結(jié)果與對照組相比，移植OECs 2周后，大鼠的運動功能明顯恢復(fù)。王獻章等［17］研究發(fā)現(xiàn)，OECs在周圍神經(jīng)系統(tǒng)中遷移時并不表現(xiàn)嗅神經(jīng)再生時的中樞趨向性，但遷移具有損傷趨向性。Susan C等［18］研究發(fā)現(xiàn)盡管培養(yǎng)環(huán)境可以影響OECs顯型，少量污染的細胞可以影響其生長，但這些額外的細胞可能對OECs修復(fù)SCI產(chǎn)生潛在的益處。

通過對OECs的分析，以及大量動物實驗的深入研究表明，OECs具有巨大的治療脊髓急慢性損傷的潛力，為臨床治療SCI患者提供了新途徑。

2 誘發(fā)電位在評價脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用

臨床上主要通過檢查感覺和運動功能缺失的平面和程度判斷SCI患者自主運動功能的缺失情況。但這種檢查不能全面描述脊髓長傳導(dǎo)束的功能狀態(tài)，更難對動物模型進行全面可靠的評價［19］。近年來，神經(jīng)生理學(xué)方面的研究取得了很大的進步，為SCI的程度及預(yù)后的估計、治療方案的選擇及療效的判定提供了相對客觀的指標(biāo)，脊髓誘發(fā)電位是監(jiān)測脊髓損傷的一種重要的手段［20］，有研究報道，應(yīng)用誘發(fā)電位在外科手術(shù)中監(jiān)測脊髓損傷，也能取得較好的效果［21］。王欣嘉等［22］發(fā)現(xiàn)脊髓電生理特性的改變與病理變化以及功能變化相一致；誘發(fā)電位（evoked potential,EP）是指對神經(jīng)系統(tǒng)某一特定部位給以相宜的刺激，使大腦對刺激進行信息加工，在中樞神經(jīng)系統(tǒng)的適當(dāng)?shù)牟课划a(chǎn)生檢出與刺激有固定時間間隔和特定位相的生物學(xué)反應(yīng)。目前，誘發(fā)電位被認為是衡量SCI后功能恢復(fù)的重要客觀指標(biāo)，其主要的檢測指標(biāo)為潛伏期和峰峰值。外源性誘發(fā)電位按刺激的類型和模式可分為感覺誘發(fā)電位（sensory evoked potentials SEP）和運動誘發(fā)電位（motor evoked potentials MEP）。

2.1 正常動物的SEP和MEP

2.1.1 正常動物的SEP SEP是軀體感覺神經(jīng)受刺激后,在其傳導(dǎo)通路和大腦皮層感覺中樞產(chǎn)生的電位變化,具有時間、空間和位相特點，主要反應(yīng)感覺傳導(dǎo)通路的功能，可了解感覺通路本身的病變，能夠反映周圍神經(jīng)、脊髓及大腦皮質(zhì)的神經(jīng)傳導(dǎo)功能的精確定量信息［23］。它包括軀體感覺誘發(fā)電位、視覺誘發(fā)電位及聽覺誘發(fā)電位。測試脊髓功能采用的感覺誘發(fā)電位，它屬于短潛期體感誘發(fā)電位（shot latency somatosensory evoked potential,SL SEP），發(fā)生于刺激后的50ms以內(nèi)［24］。SEP沿本體感覺通路有髓纖維傳導(dǎo)，包括神經(jīng)節(jié)、薄束核、楔束核和三級神經(jīng)元，主要反映本體感覺通路的結(jié)構(gòu)和功能狀況［24］。SEP的檢查指標(biāo)包括潛伏期、峰間潛伏期及波形和波幅。SEP有幾個不同潛伏期的波形構(gòu)成，根據(jù)波形的極性和時間，分別命名為：P1N1，P2N2，P3N3。SEP采用皮膚電極，刺激強度為3～4倍感覺閾或1～2倍運動閾，強度范圍10～15mA或80～120V,刺激時程0.1～0.2ms,刺激頻率3～4Hz。Schlag刺激正常大鼠腳趾，在對側(cè)皮層記錄到的SEP波形有3個連續(xù)波峰，N1潛伏期15.5～17.5ms,P1潛伏期20～23ms,N2潛伏期為26～31ms［25］。Simpson刺激正常大鼠坐骨神經(jīng)，在體感皮質(zhì)區(qū)的硬腦膜表面記錄SEP可獲復(fù)合多相圖形，由3個主要的可辨認的成分組成，第一個波是正向波，峰潛伏期12～14ms,波幅10、20uV。SEP 的潛伏期長短、波幅的高低、波形分化及重復(fù)性是否良好，反映參與生物電活動的神經(jīng)元的多少和腦神經(jīng)細胞的興奮程度。年齡、性別、身高與肢長和溫度對SEP都有影響。大多數(shù)藥物對SEP影響不大。因此，檢查時使用安定或類似藥物有助于受試者放松，減少肌電偽跡，提高檢查質(zhì)量。

2.1.2 正常動物的MEP MEP是應(yīng)用電或磁刺激皮層運動區(qū)產(chǎn)生的興奮通過下行傳導(dǎo)徑路，使脊髓前角細胞或周圍神經(jīng)運動纖維去極化，在相應(yīng)肌肉或神經(jīng)表面記錄到的電位［26］。MEP的信號主要沿皮質(zhì)脊髓束、紅核脊髓束和網(wǎng)狀脊髓束傳導(dǎo)，他們位于脊髓的前索和前外側(cè)索，與后索和后外側(cè)索有著不同的血液供給。Simpson和Linder都對大鼠正常運動誘發(fā)電位的記錄方法及正常值做了詳細描述［27］。MEP記錄有三種方法分別是硬脊膜外、下腔記錄法；復(fù)合神經(jīng)動作電位記錄法；復(fù)合肌肉動作電位記錄法。大鼠MEP刺激部位主要有經(jīng)頭皮刺激、直接皮層刺激及經(jīng)椎板電刺激。刺激的方式有電刺激和磁刺激，兩者的不同點是電刺激是通過表面電極注入電流，而磁刺激是脈沖磁場進入人體而產(chǎn)生感應(yīng)電流，并不是磁場本身起刺激作用［28］。目前，由于磁刺激具有有效、無痛、無損傷、易于重復(fù)及操作簡便等明顯的優(yōu)點，臨床應(yīng)用比較多。但在實驗室應(yīng)用時應(yīng)根據(jù)需要選擇磁刺激或電刺激。Merton和Morton于1980年介紹了經(jīng)顱電刺激（transcranialelectrical stimulation,TES）人腦運動皮層的刺激技術(shù)，為直接檢測皮質(zhì)脊髓束的功能完整性提供了一種新的刺激方法，但經(jīng)顱電刺激會給清醒病人帶來明顯的不適感。因此這種刺激方法通常用于手術(shù)監(jiān)測或昏迷病人的檢測。1985年，Barker等發(fā)現(xiàn)經(jīng)顱磁刺激（transcranial magnetic stimulation,TMS）可刺激神經(jīng)和大腦且?guī)缀鯖]有疼痛。TMS在頭皮產(chǎn)生的感應(yīng)電流強度比TES產(chǎn)生的電流強度弱很多，因此由TMS產(chǎn)生的不適通?？梢阅褪堋Ｔ谧鳛橐环N研究手段，TMS現(xiàn)已被廣泛運用于研究人體大腦的生理學(xué)諸方面，包括運動功能和各種大腦疾患的病理生理學(xué)機制。

2.2 SEP和MEP在脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用

2.2.1 SEP在脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用 SEP在一定程度上客觀地反映了相應(yīng)神經(jīng)軸不同水平的傳導(dǎo)功能與機能狀態(tài)，并提供有關(guān)神經(jīng)傳導(dǎo)功能的精確定量信息，因此其價值愈來愈受到有關(guān)學(xué)者的極大重視［29］。但SEP最早用作評價脊髓傳導(dǎo)功能的指標(biāo)有其局限性，如其潛伏期和波幅受外部因素影響較大，波幅較小，需數(shù)百次疊加后平均。盡管SEP具有相對客觀性，但臨床和實驗研究中SEP作為定位及療效判斷已被許多學(xué)者所采用［30、31］。目前，誘發(fā)電位技術(shù)在感覺功能、神經(jīng)系統(tǒng)疾病、行為和心理活動等研究領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用［32］，其中SEP技術(shù)已成功應(yīng)用于SCI的定位診斷及預(yù)后判斷，在SCI程度判斷及療效評估方面有著其它技術(shù)診斷不可替代的優(yōu)勢。Hausmann等發(fā)現(xiàn)術(shù)前的SEP檢查可以對臨床檢查未能檢出的脊髓疾病作出早期診斷［33］。

SEP與SCI程度之間有較好的相關(guān)性，與組織學(xué)表現(xiàn)也大體一致。Arunkumar等以不同能量打擊大鼠建立脊髓損傷模型，觀察到不完全性SCI動物的SEP潛伏期均延長，波幅降低，但不同能量打擊所引起SEP潛伏期改變之間無顯著性差異，而SEP的波形對較大能量打擊傷更為敏感［34］。SEP反應(yīng)恢復(fù)快者，其組織學(xué)破壞往往較輕［35］。SCI范圍越廣，SEP改變越明顯。動物皮層體感誘發(fā)電位（cortical somatosensory evoked potential,CSEP)是刺激周圍神經(jīng)，在深感覺傳導(dǎo)通路上記錄誘發(fā)電位的波形，可以用來判斷脊髓功能與結(jié)構(gòu)的完整性，了解SCI后功能的恢復(fù)程度。實驗性脊髓損傷一般都是觀察下肢功能變化，損傷節(jié)段以胸腰段和腰段比較多，所以測CSEP時記錄電極多置于大腦皮層感覺區(qū)域，而刺激電極多選用對側(cè)下肢坐骨神經(jīng)或者脛后神經(jīng)。如果通路上僅有小部分完整性存在，在放大整合作用下，CSEP仍可以記錄出波形，但其潛伏期延長，潛伏期的長短可以反映脊髓傳導(dǎo)功能的恢復(fù)程度。近年來對陳舊性脊髓損傷CSEP研究發(fā)現(xiàn)，傳導(dǎo)性CSEP除在病損以上部位消失或異常外，病損以下69%異常［36］。急性期或早期SEP存在者預(yù)后多數(shù)良好，SEP的改善早于臨床運動功能的恢復(fù)；反之，則預(yù)后差。CSEP的應(yīng)用比較早，但是它有一定的局限性，比如波幅較小，對不完全脊髓損傷不太敏感等［37］。而且試驗應(yīng)用中多采取顱骨鉆孔的方法，損傷比較大。

2.2.2 MEP在脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用 SEP技術(shù)在SCI診斷方面應(yīng)用已經(jīng)很廣泛［38］，但它仍具有局限性，近年來有關(guān)研究證實，SEP不一定能完全反映SCI程度，理由是SEP信號主要經(jīng)脊髓后索傳導(dǎo)，而不是由脊髓前索和側(cè)索傳遞，但支配肢體運動的錐體束主要分布在脊髓側(cè)索和前索，單純依靠SEP檢查不能全面反應(yīng)脊髓功能。MEP是刺激中樞神經(jīng)組織并在脊髓遠端、外周神經(jīng)或肌肉記錄到的電信號，能直接反映脊髓下行傳導(dǎo)束或外周運動神經(jīng)的功能狀態(tài)。對于SCI患者來說，運動功能的恢復(fù)比感覺功能的恢復(fù)更為重要。因此，SCI后對脊髓功能的評定以及療效的判斷，MEP檢測能直接反映脊髓的運動傳導(dǎo)束的功能，同時在治療中判斷療效及預(yù)后，特別是評定運動功能的恢復(fù)有著重要的參考意義［39］。MEP潛伏期的變化與臨床運動功能的恢復(fù)程度一致，通過MEP的潛伏期和波幅的改變，可對后肢運動功能的損傷程度及預(yù)后作出判斷，MEP的恢復(fù)表示運動功能有所恢復(fù)［40］。余科煒等［41］報道27例急性頸髓損傷病例的MEP檢查，證明脊髓損傷平面以下肢體的肌力大小與MEP異常表現(xiàn)密切相關(guān)；MEP可提供慢性脊髓損傷患者殘存的下行運動功能的神經(jīng)生理學(xué)證據(jù)。.Iwasaki等［42］為評估術(shù)中神經(jīng)生理學(xué)監(jiān)測技術(shù)（INM）手段的有效性和可靠性，在15年中進行了716例脊髓誘發(fā)和復(fù)合肌電動作電位監(jiān)測，結(jié)果顯示：除去44例無法記錄外，真陰性652例，真陽性12例，假陰性4例，假陽性4例。術(shù)中進行肌肉MEP監(jiān)測的優(yōu)點是可監(jiān)測從運動皮質(zhì)至神經(jīng)肌肉接頭整個系統(tǒng)。一些學(xué)者采用選擇性刺激研究大鼠錐體系（pyr-MEP）和錐體外系（exp-MEP）與SCI程度的關(guān)系。發(fā)現(xiàn)pyr-MEP比exp-MEP對SCI敏感，且在運動功能改變之前就有變化，因此認為pyr-MEP較exp-MEP能更好地預(yù)測動物SCI后的運動功能［43］。

2.2.3 SEP與MEP聯(lián)合應(yīng)用進行脊髓功能監(jiān)測 自1973年P(guān)erot［44］首先闡述了軀體感覺誘發(fā)電位SEP對脊髓損傷患者檢查的意義以來，SEP就用來檢查脊髓功能，反映的是脊髓的感覺傳導(dǎo)功能，并不能直接反映脊髓的運動傳導(dǎo)束的功能。1985年Barker等發(fā)明無痛、非侵入性的經(jīng)顱磁刺激技術(shù)以后，運動誘發(fā)電位MEP可直接檢測脊髓運動傳導(dǎo)束功能而廣泛用于臨床。田偉等［45］發(fā)現(xiàn)MEP的N2-P2的差值最大的部分在脊髓的前索并且近中央部，SEP的N1-P1最大電位差出現(xiàn)于后索部分，從腹側(cè)到背側(cè)的變化梯度與MEP相反，向外側(cè)分布呈現(xiàn)出梯度遞減。說明MEP興奮起源的主要參與者可能是錐體外系，而SEP與深感覺和本體感覺主要分布重合，位于脊髓背側(cè)，從而認為二者在脊髓橫斷面上各自有明顯的代表區(qū)域，可以涵蓋脊髓橫斷面的主要部分，為SEP與MEP聯(lián)合應(yīng)用進行脊髓功能監(jiān)測提供了依據(jù)。也有研究發(fā)現(xiàn)，單獨應(yīng)用SEP檢測結(jié)果與運動功能損害程度并不相符。臨床經(jīng)常見到SCI病人皮膚感覺存在，而運動功能完全喪失；或者術(shù)中SEP監(jiān)護無異常，術(shù)后卻發(fā)生神經(jīng)功能損害。因此，只有將MEP與SEP結(jié)合應(yīng)用，才能完整反映脊髓神經(jīng)功能情況。SEP和MEP為評價脊髓功能提供了一種客觀量化的方法，但并不能代替脊髓功能的檢查，例如：傾斜平板實驗、柵欄實驗、疼痛、壓力及牽拉回縮反射等，而應(yīng)該與脊髓功能檢查相結(jié)合，從而更好地指導(dǎo)實驗研究和觀察治療措施的療效。

3 誘發(fā)電位在監(jiān)測細胞移植修復(fù)脊髓損傷大鼠中的作用

有研究表明，基因細胞移植3個月后受傷脊髓的神經(jīng)功能有顯著改善，說明逆轉(zhuǎn)錄病毒載體介導(dǎo)腦源性神經(jīng)營養(yǎng)因子（BDNF)基因細胞移植入脊髓能夠存活并發(fā)揮作用，部分大鼠皮層體感誘發(fā)電位（CSEP)和MEP信號恢復(fù)，但波幅減低，潛伏期延長，說明CSEP和MEP可準(zhǔn)確反映SCI后脊髓神經(jīng)功能狀態(tài)［46］。有人對神經(jīng)干細胞與NT-3基因修飾雪旺細胞聯(lián)合移植修復(fù)全橫段脊髓損傷大鼠功能中的作用進行了研究，發(fā)現(xiàn)細胞移植組的誘發(fā)電位波形較明顯，潛伏期和峰峰值有不同程度的恢復(fù)［47］?？偟膩碚f，誘發(fā)電位是一種客觀的、可定量反映脊髓功能的指標(biāo)，隨著其檢測方法的不斷改進而逐漸應(yīng)用于臨床和基礎(chǔ)研究中，但用誘發(fā)電位來評價細胞移植修復(fù)脊髓損傷大鼠作用的研究依舊很少，仍需進一步探討。

4 脊髓損傷的其他評價方法

對脊髓損傷的評價，除了SEP和MEP外，聯(lián)合行為評分（CBS）方法、病理學(xué)及BBB評分法也是脊髓損傷常用的評價方法。病理學(xué)能夠直接反映脊髓損傷處的結(jié)構(gòu)，但卻不能監(jiān)測脊髓損傷的其它方面，例如脊髓損傷大鼠的運動功能和感覺功能。BBB評分法［48］主要是針對截癱平面以下的運動功能進行評價。但這個評分系統(tǒng)中并沒有區(qū)分后肢運動是自發(fā)的或是自覺地。然而，在低等哺乳動物中普遍存在著自發(fā)性后肢運動［49］。因此，BBB評分法對脊髓損傷的評價是粗略、主觀的。CBS評分除可以觀察動物后肢（hindlimb,HL)運動功能外，還觀察HL感覺功能和軀體協(xié)調(diào)及反射功能。Gale等建立的CBS評分法彌補了BBB單一進行運動功能評分的不足，但其中端正的評分較不敏感，且標(biāo)準(zhǔn)值范圍跨度大，計分呈跳躍分布，精確性不足?？傊娚韺W(xué)檢查方法在動物脊髓損傷中具有重要的應(yīng)用價值，能為脊髓損傷的治療療效提供較為可靠的評價依據(jù)。