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非常完美臺詞范文第1篇

關(guān)鍵詞：話劇表演臺詞演員情感動作融合

話劇表演是將生活中發(fā)生的事情通過藝術(shù)的轉(zhuǎn)換搬到舞臺中的一種表演形式，從清朝光緒年間開始發(fā)展，距今已經(jīng)有一百多年的歷史。在戲劇發(fā)展的過程中，由于新興的表演藝術(shù)形式越來越多，戲劇表演要想獲得新的關(guān)注，就必須為其注入新鮮的血液，這也說明了演員將臺詞和情感動作進(jìn)行融合的重要性。

一、話劇表演中臺詞和情感動作存在的重要性

臺詞是戲劇的基本，沒有臺詞的戲劇是搬不上真正的戲劇舞臺的，即使演員有再高超的表演技巧，沒有臺詞的加持，也只是一部單調(diào)的默劇。只有在戲劇表演中將臺詞與動作充分完美結(jié)合，才能夠給演員以表演伸展空間，將人物特點表現(xiàn)出來。

臺詞雖是話劇之基本，但是如果沒有動作的加持，將會是一盤散沙，毫無生命力可言。情感動作被稱為話劇之魂，[1]只有通過演員的肢體動作和情境、道具等設(shè)定，才能夠打造出一部優(yōu)秀的話劇。話劇表演中的情感動作是人物性格特點延伸的途徑，表演能否真正地傳遞一個角色的內(nèi)心，豐富的動作是重中之重。

二、將演員臺詞與情感動作進(jìn)行有效融合的措施

（一）注重話劇表演真實性

話劇本身是源于生活并且要展示生活的一種表演形式，生活中事情的真實性是其表演的重要方面。話劇通俗來說就是生活的一個縮影，它是展示生活并且作用于生活中的。因此演員在戲劇的表演中一定要保證話劇本身的真實，不可以隨意編造話劇的劇本和故事情節(jié)等。在表演過程中，要求演員對于戲劇的服裝、環(huán)境、語言等，都保持基于一個真實性的特征，保證在表演過程中將觀眾帶入到故事中。例如在話劇《明朝張居正》[2]中，將明朝的場景、語言、文字、服裝等元素進(jìn)行真實性表演，而不是穿古代任何一個朝代的服裝就進(jìn)行表演。在臺詞和情感動作的表現(xiàn)中，需要戲劇表現(xiàn)真實，只有保證其真實性，才能使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生身臨其境的感覺，保證戲劇演出效果。

（二）演員需要將自己置身于話劇中

演員需要對臺詞和劇本的發(fā)展線路有清楚深刻的認(rèn)識，在拿到劇本的那一刻，就將自己置身于戲劇的發(fā)展情節(jié)中，將自己帶入到角色中去，把自己想象成這部話劇中的人物，用戲劇形式表達(dá)自己的情感。只有演員將戲劇中角色的感情表達(dá)到位，才會是一次不會失敗的戲劇表演。在話劇《紅巖魂》表演中，[3]話劇中的英雄在面對將要死亡的情況下，所表現(xiàn)出來那種大義凜然的情緒和狀態(tài)，是生活中大多數(shù)人并沒有經(jīng)歷的，這也就要求演員在呈現(xiàn)的時候，要將自己置身于戲劇的發(fā)展情節(jié)中，用自身情感表現(xiàn)去感化觀眾。因此，在話劇的表演過程中，演員要將自身情感動作與臺詞充分融合，以豐富和加深角色的情感。

（三）演員要理解臺詞

有時候在戲劇的呈現(xiàn)過程中，臺詞并非只有字面上的意思，根據(jù)語境和情節(jié)可能還會有一語雙關(guān)的意義。因此，演員在劇本的查看過程中，要充分結(jié)合語境，分析每一句臺詞，看是否有多重的意思，以便在表達(dá)過程中將臺詞和感情融合起來。在前段時間，有一部話劇非常的流行，名字叫《暗戀的桃花源》，[4]這部劇所有的臺詞都圍繞著暗戀一詞進(jìn)行敘述，在一句看似平常的臺詞中，單看沒有什么別的意思，但是如果結(jié)合語境，仔細(xì)琢磨，才能將那種相愛又不能表白的感情表達(dá)出來。臺詞并非只是簡簡單單地說出來就可以，必須是真正地理解臺詞，才能夠?qū)⒏星槌浞值乇磉_(dá)。

（四）演員要注重對細(xì)節(jié)的把控

細(xì)節(jié)在戲劇中的表演是放大化呈現(xiàn)的，戲劇中的每一個環(huán)節(jié)都會被千千萬萬的觀眾仔細(xì)觀摩，容不得半點兒馬虎。所以，演員在對戲劇中的細(xì)節(jié)把控中，要充分認(rèn)識其重要性。例如戲劇《暗戀桃花源》中最后一幕，當(dāng)相愛的兩個人因為種種原因最后分開，后經(jīng)過多年又再見時，兩人對望時的眼神雖然時間很短，但就是那匆匆一瞥，才是全劇最讓人心動的地方。演員在表演過程中，充分地利用感情，將表演細(xì)節(jié)最優(yōu)化呈現(xiàn)，才能真正地俘獲觀眾的心。

三、結(jié)語

生活是戲劇的起源。在話劇表演中，只有真正把握了創(chuàng)作和呈現(xiàn)的真實性，加之以置身于話劇情境之中，通過對臺詞的理解和細(xì)節(jié)的把控，才能夠?qū)騽∫宰?a href="http://jdgcjxzl.com/haowen/123369.html" target="_blank">完美的形式呈現(xiàn)出來，成為一部品質(zhì)高的經(jīng)典話劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳世奎.話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合[J].戲劇之家（上半月），2013（09）.

[2]李曉東.戲劇表演中臺詞與演員情感動作的融合[J].戲劇之家，2016（21）.

[3]賈毅寧.話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合[J].北方音樂，2016（04）.

非常完美臺詞范文第2篇

關(guān)鍵詞：表演；人物形象；塑造

中圖分類號：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2011）20-0066-01

表演是演員作為主體，在特定的環(huán)境里進(jìn)行表演活動的一門舞臺藝術(shù)，它的魅力在于用表演來塑造人物形象，抒感，用語言傳遞信息，引起觀眾共鳴。

一、通過適度表演來塑造人物形象

過猶不及，矯枉過正，這些詞語都是說明違反適度的貶義詞。表演也是一樣，要堅持適度原則，不可矯枉過正，也不可過猶不及，要恰如其分。如《雷雨》中的周樸園是一個典型的形象，所有表演者在表演這一角色時，通過適度的表演刻畫這個虛偽、自私的人物，周樸園年輕時與他的侍女有過感情，但迫于封建觀念，拋棄了侍女，多年來他一直通過自己的方法緬懷，但他的感情卻是十分復(fù)雜的，不只是虛偽，而是為了使自己的靈魂得到安寧。這樣一種情緒，表演起來就要適度，不可表現(xiàn)過分悲傷，痛哭流涕，也不可目無表情，呆若木雞，在尺寸的拿捏上要下一番功夫。表演者的分寸感是表演中的重點，表演能不能感動觀眾，不在于演員在臺上多么奮斗拼搏，而在于演員的表演是否恰到好處，表演火候不到或者太過，馬上會讓觀眾脫離劇情。當(dāng)今，觀眾的鑒賞力水平是很高的，有些演員賣力呼喊討好觀眾的現(xiàn)象雖然仍有很多，但這只能求得一時的效果和廉價的笑聲，可悲的是，這笑聲中還包含了很大的譏諷和不滿。

二、運用聲音表演塑造人物形象

形體表演可以讓觀眾直觀地感受到表演，但聲音表演卻能賦予人物以新的光彩。表演者通過聲音，運用語言和技巧塑造有血有肉有靈魂的人物形象。表演者運用聲音塑造人物形象時，要注意幾點，這樣才能達(dá)到事半功倍的效果。首先要忠實于原著，進(jìn)行聲音表演時，要反復(fù)研究原著的創(chuàng)作意圖，認(rèn)真研究里面的人物情感，分析錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，挖掘人物內(nèi)心的心靈世界。其次，表演者要掌握人物感情的變化。要掌握語言的基本功，才能善于把握人物的性格，恰如其分地表達(dá)人物的思想感情。切不可不注意分寸，亂演一氣，失去魅力與表演的光彩。

三、要充分理解人物，測定人物思想的深度

大家做事都需要理解，表演也是如此。理解角色，去探尋角色的潛在動機，去感受最細(xì)微的情緒變化。抓住人物的基調(diào)，通過現(xiàn)象抓住人物的本質(zhì)，找到最核心的特點，然后從情節(jié)和人物的行為、語言中去挖掘。因此，表演者要反復(fù)鉆研劇本，分析每個情節(jié)，琢磨人物的每一句話，透過字里行間，探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雛形，才能在舞臺上塑造鮮明的形象。

四、通過體驗生活塑造鮮活的人物

藝術(shù)來源于生活，表演也是一樣。頂級的演員是最真實的人物。優(yōu)秀的演員必須從生活中獲取對鮮活人物的最直接經(jīng)驗，積累素材，所以演員應(yīng)該多體驗生活，多些生活閱歷，閱人無數(shù)，才能演繹出各色各樣的人物，把日常接觸的這些最真實的體會帶入表演中的人物，觀眾看了就會被感染，切身感受到真實生動。我在排練話劇《哥只是個傳說》時，飾演的是從事劇組副導(dǎo)演的一些工作，但不入流的，對藝術(shù)創(chuàng)作極不嚴(yán)謹(jǐn)，只是把演戲當(dāng)作謀生手段的小演員――保羅。在排練之初，并未找到所謂“戲油子”的感覺，只是為演而演，一味地在舞臺上裝腔作勢去演一個裝腔作勢的人。后來，我開始體驗生活，到生活中觀察，去一些娛樂場所，仔細(xì)觀察那些自我感覺超級優(yōu)越，很自戀，其實在別人眼中非常滑稽可笑的人。通過對這些人物的觀察，基本找到了如何從外部去捕捉“演戲不生活，生活像演戲”的人的形態(tài)特點。同時，又積極調(diào)動記憶，搜索那些曾經(jīng)合作過的影視劇組的副導(dǎo)演們。最后，逐漸為保羅的語言和行為方式找到了一個相對順暢合適的邏輯，從而表演駕輕就熟，獲得成功。

五、透過臺詞來挖掘背后深層次的表演含義

背臺詞是表演者基本的功底，但真正優(yōu)秀的表演者還要注意臺詞背后的含義，即“潛臺詞”?！皾撆_詞”沒有直接呈現(xiàn)，而是隱含在臺詞里面，其真正的含義要通過表演者所表演的情景、語氣、語調(diào)流露出來。豐富的潛臺詞能給觀眾留下深刻印象，深入人心，觀眾回味久遠(yuǎn)。人物在行動中聽講話的時候，在表演的每個瞬間，內(nèi)心都不應(yīng)該是空的，而要對身邊事物有內(nèi)心的感受和活動，這就是“潛臺詞”所要表達(dá)的內(nèi)心活動。因此，好的表演者能將這一內(nèi)部情感淋漓盡致地表達(dá)出來，感染觀眾，與觀眾達(dá)到共鳴，體現(xiàn)出表演藝術(shù)真正的魅力。

古希臘哲學(xué)家亞里士多德說，“我們在談?wù)撃承┖米髌返臅r候，常說它們是不可增減的，意即過多和過少都有損于完美，而適度則可以保持完美。”我們在從事表演的過程中也應(yīng)堅持這一原則，用心塑造人物形象。

非常完美臺詞范文第3篇

[關(guān)鍵詞] 《讓子彈飛》；喜??；暴力

姜文工作室的名字是“不亦樂乎”，而他導(dǎo)演的電影《讓子彈飛》在上映第一周就收獲了1.8億的票房，不得不說姜文真的是不亦樂乎。除了票房上的成功，觀眾也給了這部電影非常好的評價。票房和口碑上的雙重成功，讓姜文再一次成為大眾的關(guān)注焦點。也許是吸取前一部電影《太陽照常升起》“叫好不叫座”的教訓(xùn)，姜文給《讓子彈飛》打出的宣傳旗號就是“讓觀眾看得懂”。確實，《讓子彈飛》擁有緊張曲折的故事情節(jié)，細(xì)致驚奇的黑色幽默，連環(huán)上演的斗智斗勇，再加上眾星云集的陣容，所有這些看點都讓觀眾不亦樂乎。毋庸置疑，《讓子彈飛》已經(jīng)碰撞出2010年華語電影的最強音。

姜文是一個具有強烈個人情懷和個人符號的電影導(dǎo)演，他能同時將“喜劇”和“暴力”這兩種似乎不搭調(diào)的元素運用在他的電影中。縱覽整部《讓子彈飛》，處處充斥著喜劇元素和暴力場景，讓人開懷大笑的同時也得到了強烈的視覺沖擊。本文先闡釋《讓子彈飛》中喜劇元素的運用，接著分析這部電影的暴力場景，具有一定的現(xiàn)實意義和指導(dǎo)意義。

《讓子彈飛》中喜劇元素的運用

也許還有人記得前幾年的《瘋狂的石頭》，其中的喜劇色彩非常引人深思。這次的《讓子彈飛》也是如此，再一次為“喜劇”正名，那就是真正的喜劇是高智商者的游戲，其取決于講故事的手段，而不是故事本身有多深奧。一直以來，我們的主流文藝作品都背負(fù)著“文以載道”的名聲，厚重感似乎成了藝術(shù)片的標(biāo)示。但是，中國人擁有世界上最強的幽默感，而且是高級幽默。所以，電影中喜劇元素的運用根本是游刃有余。果不其然，《讓子彈飛》的問世，讓我們看到了不一樣的、真正的喜劇電影。

（一）臺詞的喜劇性

《讓子彈飛》這部電影最讓觀眾印象深刻的估計就是它的臺詞了。在這部影片上映之后，網(wǎng)絡(luò)上流傳了大量《讓子彈飛》中的臺詞，如“霸氣側(cè)漏”等，甚至還有不少網(wǎng)民為每一句臺詞做詳細(xì)注解，點出其淵源、用途等。一時間，《讓子彈飛》成就了一場關(guān)于語言的狂歡。

毋庸置疑，《讓子彈飛》的臺詞具有很大的喜劇性，曾經(jīng)有一位電影學(xué)家說過，喜劇臺詞具有兩大特征，一是戲謔，二是諷刺，而這兩點特征在《讓子彈飛》中體現(xiàn)得淋漓盡致。影片剛開幕，葛優(yōu)飾演的人物在火車上題詩：“要有風(fēng)，要有肉；要有火鍋，要有霧； 要有美女，要有驢！ ”了解我國初期現(xiàn)代白話詩典故的人看到這首由葛優(yōu)題的詩就會明白，這句臺詞就是根據(jù)當(dāng)時現(xiàn)代白話詩的戲仿。之后，影片中還出現(xiàn)大量似是而非的臺詞，如：“如果你活著，早晚都會死；如果你死了，你永遠(yuǎn)都活著！”“江湖本無路，有了腿便有了路?！彼羞@些臺詞都會讓觀眾會心一笑，因為它們都是對經(jīng)典名言的戲仿，從而彰顯出不一般的“笑”果。

此外，《讓子彈飛》中還有很多插科打諢式的臺詞，如“他們打的不是我屁股，打的是您的臉啊！”聽過這句臺詞的觀眾沒有不開懷大笑的。的確，《讓子彈飛》正是通過這種語言手段的設(shè)計，為影片營造出幽默詼諧的喜劇效果。

（二）細(xì)節(jié)的喜劇性

在一部影視作品中，若一個細(xì)節(jié)具有喜劇效果，可以被稱為噱頭。這個細(xì)節(jié)往往是出人意料，甚至是荒誕無理的，這種荒誕可以讓觀眾覺得自己比影片中的人物聰明，有智慧，從而油然而生一種優(yōu)越感和成就感，并因此而產(chǎn)生心理滿足。

整部《讓子彈飛》處處有著出人意料但又讓人忍俊不禁的喜劇細(xì)節(jié)。也許觀眾對影片開頭那氣勢磅礴的鏡頭記憶尤深。冒著蒸汽的火車在鐵軌上嗚嗚地奔馳著，讓人不由得感嘆科技的先進(jìn)。但是等到鏡頭拉開后，才發(fā)現(xiàn)那輛火車是由一群馬在拉著，屬于純“人工”的運作。這種馬拉火車的視覺沖擊，讓觀眾立刻產(chǎn)生一種荒謬感，覺得不可思議。如此一來，《讓子彈飛》在剛開頭就吊足了觀眾對影片的“胃口”。

《讓子彈飛》也確實沒有讓觀眾失望，隨著情節(jié)的展開，觀眾發(fā)現(xiàn)充滿喜劇性的噱頭越來越多。比如，張麻子冒充縣長的第一個晚上，張麻子把槍遞給縣長夫人，一臉嚴(yán)肅地對夫人說：“我若有冒犯夫人的舉動，你隨時可以干掉我！”但是鏡頭一轉(zhuǎn)，卻看見張麻子的另一只手放在縣長夫人的胸部，這種語言和動作的反差讓觀眾不得不發(fā)笑。再比如，六子被別人逼死后，大家來參加他的葬禮，兄弟們挨個向六子告別，對著他的墓碑發(fā)誓要為他報仇。當(dāng)時的氣氛似乎有些沉悶和傷感，但是鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾看到六子的墓碑是一個比畫成六字的手勢，這種獨樹一幟的墓碑一掃剛才的沉重氣氛，讓觀眾覺得匪夷所思的同時也啼笑皆非……

（三）喜劇明星的使用

《讓子彈飛》的明星陣容十分強大，除了姜文自己這位影帝以外，還有周潤發(fā)和葛優(yōu)兩位影帝。在這三位演員中，姜文算是不擅長出演喜劇角色的，而葛優(yōu)確實是目前國內(nèi)最受歡迎和認(rèn)可的喜劇演員之一，而周潤發(fā)在早些年也出演過大量的港式喜劇。從演員陣容上來看，姜文有意將《讓子彈飛》打造成喜劇電影。

在電影中，周潤發(fā)扮演了兩個角色，一個是惡貫滿盈的黃四郎，還有一個是形象猥瑣的替身。在扮演替身時，周潤發(fā)的表演十分夸張，角色演繹得恰到好處。但不可否認(rèn)，《讓子彈飛》的喜劇功能還是主要靠葛優(yōu)這位專業(yè)喜劇演員承擔(dān)起來的。影片中，葛優(yōu)的形象讓觀眾一看到他就想笑，而他收放自如的表演大大調(diào)和了姜文本身帶著的凌厲霸氣和周潤發(fā)的港式味道。另外，影片中的某些臺詞只有靠葛優(yōu)的嘴說出來才具有獨特的“笑”果，如葛優(yōu)回憶起自己與縣長夫人的感情，故作深情地說道：“那年我十七歲，她也十七歲……”毋庸置疑，此臺詞一出，觀眾必會笑成一片，不是說這句臺詞有多么可笑，而是借由葛優(yōu)的表演才具有如此好的“笑“果。

有人說《讓子彈飛》是一部喜劇電影，確實如此，整部影片充滿了笑點，演員游刃有余的表演、詼諧幽默的臺詞給觀眾帶來一場視覺的盛宴。但另一方面，除了喜劇效果，暴力場景的應(yīng)用算是《讓子彈飛》的另一大特色了。

《讓子彈飛》中暴力場景的應(yīng)用

《辭?！穼Α氨┝Α庇忻鞔_解釋：“暴力有兩種意思，一是政治活動和階級斗爭中所使用的強制性力量；二是侵害他人財產(chǎn)和人身等權(quán)利的行為?！庇纱丝梢?，暴力屬于現(xiàn)實生活中的社會問題，比較常見。作為電影中的重要場景，暴力與場景一樣，一直被人所詬病，所以很多電影導(dǎo)演都在積極尋求表達(dá)暴力的最佳方式。而在中西方電影中，暴力的表達(dá)方式有著非常大的差別。我們中國電影一般都會將暴力進(jìn)行美化，以詩一般的語言含蓄表達(dá)出來；而西方電影中的暴力表達(dá)十分直接，電影導(dǎo)演偏愛于將殘暴的鏡頭和血腥的場面直接呈現(xiàn)給觀眾，使他們得到感官上的刺激。《讓子彈飛》這部電影有著很多暴力場景的運用，而片名就在無形中透露出該片的暴力元素。但是，正如作家何宏所說的：“很多觀眾認(rèn)為《讓子彈飛》這部電影在弘揚暴力美學(xué)，這在一定程度上是對的，但是我認(rèn)為這部電影與一味宣揚暴力是有本質(zhì)區(qū)別的，它張揚的是一種對社會正義的樸素追求，是一種桀驁的血性，是一種真正的理想主義，觀眾在看完這部片子后會有一種淋漓盡致的暢覺?！?/p>

（一）六子的死

《讓子彈飛》中的六子是張麻子的好兄弟，毋庸置疑，他是一個英雄，他的死非常悲壯。為了對付張麻子，黃四郎的狗腿子胡萬決定從六子入手，他誣陷六子吃了兩碗涼粉卻只付了一碗的錢。為了證明自己的清白，血氣方剛的六子用刀子活生生地剖開自己的肚子掏出涼粉，鮮血噴成了扇形，六子的臉被疼痛扭曲了，但是他證明了每個人的人格是不可侮辱的。六子死了，場面十分血腥。觀眾為他的死傷心，但也被他的勇氣所折服。在此，姜文別出心裁地將“六子切腹取粉”的故事用暴力場景呈現(xiàn)給觀眾，也將曲折離奇的故事推向了。姜文緊緊抓住了觀眾的“窺私欲”，這種欲望驅(qū)使觀眾迫切想知道六子的肚子里究竟有什么東西?？梢哉f，姜文用一種非常暴力的方式，與觀眾一起將六子“置于死地”了。

六子不是白死的，他的死為張麻子及其他的兄弟留在鵝城提供了很好的理由，他們要為六子報仇，改變鵝城的腐朽狀態(tài)，打倒黃四郎。張麻子發(fā)動革命不為錢也不為權(quán)，只是為了給自己的兄弟報仇，還鵝城一個太平。要發(fā)動革命，暴力是不可缺少的。在電影中，張麻子為了革命沒少花心思，他向群眾發(fā)銀子，但是群眾因為懼怕黃四郎的勢力而將銀子全部上繳給黃四郎；給群眾發(fā)槍，群眾也不敢用。直到最后，張麻子當(dāng)著大眾的面砍下黃四郎替身的頭，群眾才敢肆無忌憚地闖進(jìn)黃四郎的家。砍下黃四郎替身的頭的一剎那，張麻子身上沾滿了鮮血，那個畫面非常暴力，非常血腥，但又耐人尋味，替身的死標(biāo)志著鵝城革命的成功。一場暴力革命終于畫上句號。

（二）馬邦德的死

《讓子彈飛》中馬邦德的死也非常耐人尋味?？梢哉f，葛優(yōu)扮演的馬邦德是影片中最出彩的人物之一。一直以來，葛優(yōu)的演技都得到觀眾的認(rèn)可和追捧。在其悲喜難分的深奧表情中，一轉(zhuǎn)眼又會露出滑稽相，然后在滑稽中又透露出一絲悲愴，這種種表演疊加在一起，令人匪夷所思。在《讓子彈飛》中，馬邦德十分貪財怕死，但又圓滑狡黠，同時還能透露出一絲嫵媚可愛，所有這些特征都十分符合他的騙子身份。與張麻子剛強有力的形象截然相反，馬邦德陰柔委曲，猥瑣諂媚，兩個人的形象一張一弛，確實十分般配。為了生存，本是縣長的馬邦德不得不謊稱自己是師爺，同時游走于黃四郎和張麻子之間。后來，因為自己夫人的死，馬邦德還是和張麻子連成一線，當(dāng)他被炸死在裝滿銀元的馬車上時，張麻子還是沖了過去，送了他最后一程。當(dāng)時，馬邦德只剩下上半身，下半身被炸飛掛在樹枝上。這一幕，對觀眾來說觸目驚心，心有余悸，場面十分暴力。馬邦德一開始就是為了求財才做縣長，最后被炸死在錢堆里，也算是圓了他的夢，雖然他已經(jīng)無福消受了。

在如今的電影市場上，喜劇電影不少見，暴力電影也不稀罕，但是能將喜劇和暴力完美雜糅在一起的，《讓子彈飛》做到了?，F(xiàn)在的觀眾胃口越來越大，不能只是依靠一些噱頭就想滿足他們，《讓子彈飛》的成功給電影創(chuàng)作者提供了有力的借鑒，提供了良好的創(chuàng)作模式參考。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 喻燦，周金金.《讓子彈飛》：一部很給力的賀歲大片[J].電影文學(xué)，2011（06）.

[2] 張之揚.告別革命與繼續(xù)革命——《讓子彈飛》與“后革命”時代的革命想象[J].現(xiàn)代中文學(xué)刊，2011（01） .

[3] 谷青.電影中的暴力美學(xué)[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2009（ 04） .

非常完美臺詞范文第4篇

[關(guān)鍵詞]電影《魂斷藍(lán)橋》；電影臺詞；認(rèn)知視角

電影是一種源于生活的高超藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影臺詞是電影的“窗口”，通過對電影臺詞的解讀我們可以對電影中相關(guān)的人物性格特點、心理活動有一個大致的了解，電影中人物之間的臺詞對話還可以營造故事氛圍和事件沖突，從而推動電影故事的發(fā)展，最終表達(dá)電影的主題思想。電影臺詞有著語言簡練、生動傳神、寓意豐富等特點，和人類的認(rèn)知之間有著一種密切的關(guān)系。本文將在認(rèn)知的視角下對電影《魂斷藍(lán)橋》的臺詞藝術(shù)進(jìn)行賞析，從而加深對電影《魂斷藍(lán)橋》主題思想的認(rèn)識。

一有關(guān)電影臺詞語言特點的總體概述

（一）電影臺詞語言的簡潔明快特征

電影作品和戲劇的臺詞之間有著明顯的不同，戲劇的語言更加注重華麗的辭藻和語言的修飾，偏向深奧難懂的特點；然而電影中的人物臺詞都是來源于現(xiàn)實生活，通過臺詞將現(xiàn)實生活中的點點滴滴進(jìn)行藝術(shù)性的傳遞，臺詞語言風(fēng)格簡單明了，更加貼近日常生活。電影臺詞的選擇一般都是來源于現(xiàn)實生活中的口語、成語、俚語或者其他的語言表達(dá)形式，經(jīng)過現(xiàn)代電影藝術(shù)的加工，通過生動的人物形象更加容易帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到電影故事情節(jié)之中。

（二）電影臺詞語言節(jié)奏感韻律特征

電影臺詞經(jīng)常都是一些簡單的句子或者短語，相互之間進(jìn)行自由組合，完美搭配，這樣在節(jié)奏感上就會讓語言變得抑揚頓挫，悅耳動聽，朗朗上口，再加上電影故事情節(jié)的配合，就會營造一個令觀眾十分激動的氛圍，有效地增強電影臺詞的藝術(shù)吸引力。

（三）電影臺詞語言人物性格化特點

電影臺詞語言是進(jìn)行人物形象塑造的重要途徑，通過電影臺詞我們可以了解主人公的內(nèi)心世界和思想情感。當(dāng)一個人說話的時候，他的修養(yǎng)、氣質(zhì)、性格特點、喜怒哀樂甚至是更深藏的東西都會通過語言流露出來。電影中的人物有著自己不同的鮮明特點，因此人物的臺詞語言也有著很大的差異，或者單純可愛，或者殘忍狡詐，或者孤獨凄慘，或者堅強剛毅，都有著不同的人物性格特征。

二認(rèn)知視角下對電影《魂斷藍(lán)橋》臺詞語言特點的解讀

（一）《魂斷藍(lán)橋》電影臺詞中運用意象進(jìn)行銜接

電影臺詞的銜接就是運用各種各樣的手段將那些本來零散孤立的句子形成一個結(jié)構(gòu)化的語言篇章，將那些語言在能夠理解的基礎(chǔ)之上配合心理感受表達(dá)出來，電影臺詞的語言連接經(jīng)常使用的都是融合的手段，往往會出現(xiàn)一些意象將這一部分臺詞和另外的臺詞進(jìn)行有機的聯(lián)系和銜接，這樣意象對于下一部分電影臺詞的理解就具有重要的意義，從而也可以保證電影臺詞前后的連貫性，從而形成電影臺詞的一個有機整體統(tǒng)一性。

電影《魂斷藍(lán)橋》中，吉祥是一個象征性的意象，在這部電影的臺詞語言中可以說是一個線索性詞語，整部電影中的人物都有著吉祥的意象特征。電影《魂斷藍(lán)橋》中，每一次吉祥意象的出現(xiàn)，都會伴隨出現(xiàn)一個經(jīng)典的線索。吉祥這一意象在電影《魂斷藍(lán)橋》中第一次出現(xiàn)的時候是在男主人公羅伊和女主人公馬拉第一次見面后分別的電影臺詞語言中：

“給，請把這個帶上！”

“這是你的幸運物嗎？”

“我想它會給你帶來幸運的，并且我希望它可以給你帶來幸運?！?/p>

“非常地感謝你，你真的很熱心腸?！?/p>

“嗯，我想知道你還會記得我嗎？

“我想我會的。我人生的后半部分都將會記住你的?！?/p>

這是有關(guān)吉祥這個意象在電影中第一次出現(xiàn)，這一段經(jīng)典的電影臺詞對話和溫馨的語言已經(jīng)深深地印在了男女主人公的內(nèi)心深處，電影《魂斷藍(lán)橋》下面就將對羅伊和馬拉兩個人之間這一份“無盡的愛”進(jìn)行展示和傳遞。電影《魂斷藍(lán)橋》中接下來出現(xiàn)吉祥意象主要是和兩個詞語有關(guān)，那就是類似于燭光之類的語言：

“再見，我親愛的馬拉！”

“再見羅伊！”

“注意安全！”

“你也是注意安全！”

“我不會有任何事情的。你的聰明才智知道的！”

“我會時刻為你祈禱的?；匾姡　?/p>

電影《魂斷藍(lán)橋》中，觀眾都很熟悉的一個吉祥意象就是在男主人公馬拉所說的那些關(guān)聯(lián)語句之中。在電影中馬拉回憶滑鐵盧戰(zhàn)役的時候，這里曾經(jīng)是她和羅伊第一次相見的地方，馬拉就站在大橋上面回憶著他們當(dāng)初在一起的美好時光，此刻馬拉的內(nèi)心深處是相愛卻不敢愛的矛盾糾結(jié)，回想自己現(xiàn)在的人生處境，馬拉決定自己不能這樣自私去損害羅伊家族的榮譽：

“除了你我再也不會去愛別人了羅伊。我將再也不會了羅伊，請相信我！”

當(dāng)男主人公羅伊到達(dá)滑鐵盧大橋的時候，只看到了滿地飄零的象征著吉祥的秋葉，這時候的吉祥意象就是愛的象征，通過電影中兩個人物的電影臺詞對話一直貫穿在電影故事情節(jié)的始終，最終將電影故事的發(fā)展推向到了一個，電影中那些曲折的故事情節(jié)更是打動了無數(shù)觀眾的心靈，吉祥意象作為一個象征將電影臺詞進(jìn)行連貫性的銜接，帶領(lǐng)觀眾一塊感受馬拉和羅伊兩個人之間的愛情故事。

非常完美臺詞范文第5篇

彩色技術(shù)在電影中的運用給觀眾帶來了更為現(xiàn)實的視覺享受，使電影擺脫了黑白兩色對現(xiàn)實的變色，給電影藝術(shù)增加了視覺魅力，色彩也變成了一種重要的電影語言，表現(xiàn)了電影的思想，傳遞了豐富的感情，同時對氣氛的烘托和電影風(fēng)格的體現(xiàn)也有了一定的表達(dá)，對觀眾的審美層次也得到了提升。②就像畫家的作品一樣，不同的顏色代表了畫家不同的喜好，每一個畫家不同時期的作品也可能運用不同的顏色，這也是畫家個人性格的一種體現(xiàn)。同樣在影視廣告中色彩也被作為一個體現(xiàn)風(fēng)格和內(nèi)涵特征的重要元素，不同時期的同一產(chǎn)品的影視廣告也可能運用不同的色彩基調(diào)，豐富的色彩為影視廣告的視覺效果也帶來了豐富多彩的表現(xiàn)，通過不同的顏色表達(dá)廣告創(chuàng)意也在其中融匯，綠色代表了環(huán)保，藍(lán)色給人清新的感覺，紅色熱情，黑色厚重而深沉，在創(chuàng)意的感情基調(diào)中顏色體現(xiàn)了豐富多彩的意義，在視覺上提升了創(chuàng)意表達(dá)的準(zhǔn)確性，這些顏色在廣告創(chuàng)意中也都得到了刻意的運用，不同的顏色給予產(chǎn)品不同的特征，從特殊的角度詮釋了產(chǎn)品內(nèi)涵。③例如佳能的IXSUS和ipod的nano，這是一組色彩運用非常鮮明的而且產(chǎn)品定位非常相似的影視廣告作品，兩則廣告都為了表現(xiàn)出產(chǎn)品的豐富色彩，不同的色彩滿足不同消費者的喜好，因此在創(chuàng)意過程中就運用了穿著不同顏色衣服的人物來突出產(chǎn)品的特性，讓顏色充滿味道，產(chǎn)品的獨特的銷售主張表現(xiàn)得清晰明了。

二、聲音是另一種維度的畫面

1.文案“臺詞”電影臺詞是經(jīng)過藝術(shù)處理的口頭語言，比較隨意、靈活和簡潔，如同人處于不同的環(huán)境需要注意不同用語一樣，不同的電影語境需要不同的電影臺詞，是塑造電影人物形象、表達(dá)思想的基本載體，對觀眾有一定的影響力。影視廣告也傳承了這一特性，在表達(dá)過程中，文案寫作是廣告創(chuàng)意精確表達(dá)的基本要素，除了要文明守法之外，可以優(yōu)美，可以詼諧，可以莊重，口語化，也可以書面化，根據(jù)不同的創(chuàng)意要求，選用不同的臺詞風(fēng)格，同樣也可以說，不同的文案風(fēng)格可以產(chǎn)生不同的創(chuàng)意效果，它為廣告創(chuàng)意的表達(dá)穿上了適合的“衣服”。④例如三菱以父愛為主題的廣告，通篇講述了一個父親從小送女兒上學(xué)的過程，知道女兒長大成人，也買了車，但是父親還是來接女兒，騎著那輛老單車，跟在女兒的三菱車后面，生怕女兒忘了回家的路。這則廣告中的文案風(fēng)格屬于樸實的故事風(fēng)格，娓娓道來，細(xì)膩感人。2.音樂音樂通常是一部影視廣告的有機部分，像電影音樂分類一樣，影視廣告音樂也分為現(xiàn)實性音樂和功能性音樂，由于現(xiàn)實性音樂是觀眾在廣告中能夠看到演奏者，在廣告創(chuàng)意中，廣告策劃者本身就是以一個演奏現(xiàn)場作為創(chuàng)意畫面表現(xiàn)的，因此具有個體性和特殊性，在本文中主要以功能性音樂的作用為主，影視音樂在突出影視廣告中的感情和渲染廣告氛圍方面具有特殊的作用，突破了影視廣告中畫面和臺詞干癟的單一性，使廣告畫面和文字跌宕起伏的感覺更加明顯，也加強了廣告的深度層次性，不同的產(chǎn)品廣告創(chuàng)意角度不同，即使同一創(chuàng)意角度，表現(xiàn)的方式也不一樣，因此不同的產(chǎn)品甚至同一產(chǎn)品的不同廣告需要不同的音樂來放大廣告表達(dá)效果，它為廣告創(chuàng)意的表達(dá)錦上添花。例如農(nóng)夫茶—女孩的初戀廣告篇，講述了女孩在新生軍訓(xùn)中喜歡上了自己的教官并且向教官表達(dá)，表達(dá)失敗后放飛并銘記這份初戀的故事，這則廣告中選用了音樂《kisstherain》，這個音樂主要表達(dá)了暗戀時的感覺，喜歡一個人時的心情就像親吻雨滴時的感覺快樂而充滿傷感的含義，與創(chuàng)意中農(nóng)夫茶的感覺相近，從而更加富有層次地表達(dá)了暗戀的含義，就像農(nóng)夫茶的感覺。

三、電影的類型片對影視廣告創(chuàng)意影響頗深

縱觀目前市場上的各種影視廣告，其類型猶如電影分類一樣也有故事片、喜劇、動作片、冒險片、科幻片、恐怖片、強盜片、戰(zhàn)爭片、懸疑片、史詩片、災(zāi)難片、音樂劇等形式，⑤這些不同類型的影片衍生出了各種影片常用的手段，喜劇片常用的幽默、故事片常用的煽情、冒險片的大膽想象、科幻片的高科技、恐怖片的恐怖，強盜片的匪徒英雄等特征也融入了影視廣告片中，廣告創(chuàng)意也通過這些類型表達(dá)了形形的產(chǎn)品形象。不同類型的影視廣告可以帶給觀眾不同的心理反應(yīng)，廣告的目的是為了營銷，但是在營銷過程中不同的產(chǎn)品是具有差異性的，為了獲得更高的收益，同一功效而不同生產(chǎn)廠家的產(chǎn)品也應(yīng)當(dāng)是有差別的，這些有效性便需要不同的創(chuàng)意來體現(xiàn)，而廣告策劃者在挖掘產(chǎn)品獨特的功能之外也賦予了產(chǎn)品獨特的人文內(nèi)涵，廣告創(chuàng)意也通過這種差異性為產(chǎn)品塑造了不同形象，使觀眾在轉(zhuǎn)換成消費者的同時對自己的產(chǎn)品有更高的認(rèn)同，從而促成消費行為的產(chǎn)生，它為廣告創(chuàng)意創(chuàng)造出了豐富多彩的表現(xiàn)類型。在這里以雅虎的三則廣告為例，第一則是張紀(jì)中所拍攝的雅虎——前世今生廣告，這則廣告運用了張紀(jì)中慣用的武俠為題材，廣告中黃曉明飾演了一個到夢中尋找前世戀人的考古專家，在考古中通過雅虎搜索解答了自己夢中的前世景象，夢中因為他人的嫉妒自己的戀人被殺，世代無回，自己去挽救自己的戀人，卻發(fā)現(xiàn)兇手是自己今生的妻子，最終自己被驚醒發(fā)現(xiàn)一切只是一場夢，這則廣告中講述了一個武俠式的唯美愛情故事，雅虎搜索的強大搜索功能給予你所要的答案，詮釋了“生活，因找到而快樂”的理念；以馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范偉主演的雅虎跪族篇廣告為例進(jìn)行分析，這則廣告屬于一則喜劇廣告，廣告中講述了范偉所演繹的秦姓老板為了追求名望而追根溯源的故事，廣告中運用了馮式幽默，范偉以諧星形象來出演，在廣告的臺詞、情節(jié)上均以幽默的形式表達(dá)了快樂的內(nèi)涵，最終以黑色幽默的方式表達(dá)了雅虎搜索帶給用戶的“生活，因找到而快樂”的內(nèi)涵；陳凱歌導(dǎo)演的雅虎—阿虎篇廣告，通篇運用了故事片中煽情的一面，講述了范冰冰所飾演的下鄉(xiāng)知青回城途中自己的狗阿虎不離不棄追著自己所乘的汽車直到最終消失的場景，最終阿虎離開了，但是自己仍然感覺阿虎就在身邊，而一直尋找它的感人故事，最終詮釋了雅虎搜索的用途，雅虎搜索幫你找到它，也引出雅虎搜索的“生活，因找到而快樂”的內(nèi)涵。

四、敘事方法的差異決定了影視廣告的創(chuàng)意效果