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文物保護(hù)修復(fù)范文第1篇

《說文解字》曰：“蠟，蠅膽也。”這說明漢以前人們認(rèn)識(shí)的蠟是蜂蠅、蠅蟲等動(dòng)物的分泌物。“蠟”作為自然界的有機(jī)物，從化學(xué)組分來看，是一羥基醇或固醇的脂肪酸酯，即長鏈脂肪酸和長鏈醇或固醇形成的酯。在不同狀況下的定義也有所區(qū)別，但廣義上講，“蠟”是指從動(dòng)物、植物、礦物或其他物質(zhì)中提煉的油質(zhì)，具有可塑性，常溫下為固體，加熱后隨著溫度的增高，逐漸變軟，直至熔化、分解、燃燒，不溶于水，溶于二硫化碳和苯，憎水性強(qiáng)，可用做防水劑，具有一定的作用。正因此特性，在文物保護(hù)修復(fù)中被廣泛應(yīng)用。品種有：川蠟、黃蠟、石蠟等多種多樣。僅列此3種，是因?yàn)樵谖奈锉Ｗo(hù)修復(fù)中最為常用。

川蠟(圖1)，即蟲臘，是白蠟蟲分泌在所寄生的女貞樹或白蠟樹枝上的蠟質(zhì)。將這種分泌物從樹上刮下來后用熱水熔化，撇出蠟，再熔化后并過濾以進(jìn)行精煉，必要時(shí)再進(jìn)行漂白。色白至微黃，表面光滑有光澤，無明顯雜質(zhì)，質(zhì)地硬脆適中，斷面呈馬牙狀有光澤，有蠟香氣味。主要成份是：烷基酸、三方字離酸、三方字離醇、烴類化合物、樹脂等。在文物保護(hù)修復(fù)中，主要用于書畫裝裱、蠟箋紙制作、經(jīng)書的古法蠟護(hù)等。

黃蠟(圖2)，又稱蜂蠟，是工蜂腹部下面四對(duì)蠟腺分泌的一種有機(jī)混合物，具有花粉和花蜜香氣。表面呈乳白或蛋黃色、光滑、無雜質(zhì)、質(zhì)粘軟、斷面呈米狀。主要成份是：酸類、游離脂肪酸、游離脂肪醇和碳水化合物及類胡蘿卜素、維生素A、芳香物質(zhì)等。在文物保護(hù)修復(fù)中，主要用于木器燙蠟、漆器蠟護(hù)、古硯修復(fù)做色、“失蠟法”鑄模、百寶嵌古法粘接等。

石蠟(圖3)，是從石油、頁巖油或其他瀝青礦物油的原油蒸餾物中提取出來的礦物蠟，是經(jīng)溶劑精制、溶劑脫蠟，或經(jīng)蠟冷凍結(jié)晶、壓榨脫蠟制得蠟膏，再經(jīng)溶劑脫油、精制而成。為白色或淡黃色半透明物，具有相當(dāng)明顯的晶體結(jié)構(gòu)，質(zhì)硬脆。主要成份是：直鏈烷烴及少量帶個(gè)別支鏈的烷烴和帶長側(cè)鏈的單環(huán)環(huán)烷烴。蠟燭的主要成分就是石蠟。在文物保護(hù)修復(fù)中，主要用于青銅器、鐘表的蠟護(hù)等。

公元前3世紀(jì)，古代先民就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有蠟的樹枝、木干在燃燒時(shí)，不僅火勢(shì)旺盛、明亮，而且燃燒時(shí)間長，對(duì)蠟的作用有了逐步地認(rèn)識(shí)。在以后的歷史進(jìn)程和生活進(jìn)化中，制蠟技術(shù)不斷發(fā)展，蠟也被廣泛地應(yīng)用：如漢代已有蠟染(古稱蠟纈)；西晉用蠟制作蜜印(蜜璽、蜜章)，為帝王殉葬用。唐朝蠟的加工技術(shù)有了較大的進(jìn)步，拓寬了蠟的利用范圍，不僅有侍女秉燭而行的壁畫，唐詩中也有大量描寫蠟燭的詩句。此外，還有蠟詔、蠟書、蠟丸等，蠟纈布盛行。至宋元明清，蠟的提煉和應(yīng)用達(dá)到高峰，如日中天，以至于當(dāng)今，我們?cè)诔袀飨热说膫鹘y(tǒng)工藝技法時(shí)，不斷地利用、借鑒、研發(fā)蠟在文物保護(hù)修復(fù)中的功用。

無論是古書畫的修復(fù)裝裱，還是新書畫的裝裱，在砑光(或稱砑背、砑活)工序中，都會(huì)使用蠟。具體做法是：將鑲裱好的裱件背朝上，平鋪在裱案上，用做成碗狀(或?yàn)榘肭驙?的川蠟，蠟碗面著于畫背，手握蠟碗底，將蠟順序涂擦畫背，再用砑石順序推砑畫背(圖4、5)。功用是：使畫作柔和、平軟，背部光整，并使砑石推砑畫背時(shí)且減小阻力，而避免畫心或裱件受損；畫卷收卷時(shí)有利于對(duì)畫心的保護(hù)，減少磨損，并防潮、防蟲；展掛時(shí)有隔潮的作用。這是蠟的光滑與憎水的特性的體現(xiàn)。而川蠟不同于黃臘的粘軟和石蠟的脆硬，實(shí)用于紙質(zhì)文物的保護(hù)。

另外，在古書畫修復(fù)的接筆、全色上，以及對(duì)殘破、缺失洞蝕的修補(bǔ)時(shí)，有在新筆處、新補(bǔ)處據(jù)情打些蠟，以增光感，達(dá)到與原作氣韻一致的效果。是為“絕活”。

白蠟紙，亦稱硬白紙，因紙涂蠟后透明且稍硬而得名。硬黃紙，是在紙上先涂黃檗水染色、防蛀，再涂蠟。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記?論畫體工用拓寫》載：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫，古時(shí)好拓畫，十得七八，不失神采筆蹤?！狈巯灱?，是在紙上刷白粉、涂蠟、砑光。宋米芾《書史》載：“唐中書令褚遂良《枯木賦》是粉蠟紙拓書?！庇州d：“智永《千文》唐粉蠟紙拓書，有雙鉤摹字。”由此可見，最早出現(xiàn)唐代的以蠟制作的紙，主要用于摹制法書。蠟箋紙，也是一種涂布蠟紙，所涂布的蠟主要為川蠟。雖史料有載經(jīng)書、文獻(xiàn)有古法燙蠟保護(hù)的，但蠟箋紙并非用燙蠟的方法制作的，是源于并綜合了以上各蠟紙的優(yōu)處而制成的蠟紙。因?yàn)榫窒拊诨始业脑t誥書或?qū)懡?jīng)、法書摹古上，用量甚少以至于工藝失傳。如今我們?yōu)榱诵迯?fù)、復(fù)制此類文物，找尋傳統(tǒng)工藝，研制的蠟箋紙，為文物保護(hù)修復(fù)帶來了福祉。(圖6)

木器文物，無論是家具還是文玩，發(fā)展到明清時(shí)期達(dá)到巔峰。這不僅反映在其精湛的工藝上，也體現(xiàn)在其深遠(yuǎn)的歷史內(nèi)涵，是歷史與藝術(shù)的融合以及美學(xué)與哲學(xué)等諸文化融入所賦予的更博大的文化氣息。就用材來看，大多為紫檀、紅木、黃花梨、楠木、黃楊木、酸枝木、烏木等質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、色澤美倫的名貴材料。無論是那種木材，制作完成的器物的最后一道工序就是燙蠟。這也包括木器文物的保護(hù)修復(fù)和維護(hù)保養(yǎng)。木器燙蠟既能增加光亮，充分展現(xiàn)出材質(zhì)的內(nèi)在美，又能對(duì)木材起到防潮防塵的保護(hù)作用，延長器物的時(shí)壽。方法是，用加熱設(shè)備，將黃蠟熔化到木器上，黃蠟的黏軟特性適用于木器，并以熱能使蠟滲透木質(zhì)中，再即刻用干布反復(fù)擦拭，以至光潤。提示，燙過蠟的木器，在清理塵埃等維護(hù)的擦拭中，不能用水或濕布，宜用柔軟的干蠟布或鹿皮、麂皮等為佳。(圖7)

在硯的保護(hù)修復(fù)中，對(duì)于受傷嚴(yán)重，破碎或斷裂的硯，解決、補(bǔ)救的最好方法就是修復(fù)。修復(fù)方法為：編號(hào)拼對(duì)、清理碎塊斷面、使用三甲樹脂溶液進(jìn)行斷面刷涂滲透加固、粘接、補(bǔ)缺、作色等環(huán)節(jié)。其最后一道工序作色，是按照傳統(tǒng)的修復(fù)方法，用黃蠟和墨，以火烘修復(fù)補(bǔ)正。至此，可使受傷嚴(yán)重，破碎或斷裂的硯，又得以重新煥發(fā)風(fēng)采。對(duì)于一般輕微碰損、剝落的硯，用黃蠟和墨，以火烘修復(fù)補(bǔ)正即可。因此，古人有“尤不宜令頑童持洗”的警示戒語。

在古墨的保護(hù)中，古法有用蠟紙封護(hù)的，其作用是：其一，防潮，以避免墨受潮、脫膠，或霉或粉；其二，防塵，以避免臟污。據(jù)載，在實(shí)際使用時(shí)，不是完全把蠟紙揭去，而是將磨墨處并向上一點(diǎn)的蠟紙撕掉，露出可使用處則可。這樣，不僅研磨時(shí)，使用者手不黑不臟，而且手上的汗?jié)n、油漬、污漬，不會(huì)反污損到墨。

在青銅器文物的修復(fù)、復(fù)制中，乃至大范疇的金石文物，都與鑄造技術(shù)有著密切的關(guān)聯(lián)，如，修復(fù)時(shí)的缺失補(bǔ)配、復(fù)制完器等，首先都需要制模，而制模多見用蠟，趙希鵠《洞天清祿集》云：“古者鑄器，必先用蠟為模?！币虼耍庞小笆灧ā?。傳統(tǒng)的失蠟法工藝鑄造，最早見于春秋晚期和戰(zhàn)國早期，河南淅川楚令尹子庚墓出土的銅禁和湖北隨縣曾侯乙墓出土的尊盤則為例證。明宋應(yīng)星《天工開物》載：“凡造萬鈞鐘與鑄鼎法同，掘坑深丈幾尺，燥筑其中如房合。埏泥做模骨，用

石灰、三和土筑，不使有絲毫隙拆。干燥之后，以牛油、黃蠟附其上數(shù)寸。油蠟分兩：油居什八，蠟居什二。其上高蔽抵晴雨(夏月不可為，油不凍結(jié))。油蠟墁定，然后雕鏤書文、物象、絲發(fā)成就，然后舂篩絕細(xì)土與炭末為泥涂墁，以漸而加厚至數(shù)寸，使其內(nèi)外透體干堅(jiān)，外施火力炙化其中油蠟，從口上空隙熔流凈盡，則其中空處即鐘鼎托體之區(qū)。”從這一記載中看出：以黃蠟做模，以牛油調(diào)節(jié)蠟料的性能，以季節(jié)為實(shí)施的條件，以雕鏤精細(xì)為目的，詳實(shí)地說明了失蠟法的工藝、技術(shù)、蠟料、熔煉等方法、措施。故宮太和門前的銅獅子，以及見錄清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載所鑄造的銅鼎、銅爐、銅用端、銅鶴、銅麒麟、銅鹿等殿內(nèi)外銅瑞飾，亦為失蠟法鑄造。如《清官內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》載：“鑄爐處，乾隆四年十月初十日……傳旨：著佛保將仙鶴大樣撥蠟樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)再做，欽此?！薄坝谇∥迥暾露蝗?，員外郎佛保將撥得仙鶴蠟樣一對(duì)、鹿蠟樣一對(duì)，持進(jìn)，交太監(jiān)毛團(tuán)、胡世杰呈覽，奉旨：照樣準(zhǔn)鑄造，欽此。”等等。撥蠟是失蠟法工藝的組成部分，是在預(yù)制的模型上貼蠟片，然后捏出所鑄物體的基本形狀，再用竹片、刻刀等工具撥、刻、雕、鏤細(xì)部與紋飾?？梢?，蠟在青銅器文物的保護(hù)修復(fù)、復(fù)制中不可或缺，功用強(qiáng)。而黃蠟的有形且黏的特性，既適合塑型，又利于黏掛模泥。

青銅器燙蠟封護(hù)也是傳統(tǒng)的古老工藝，據(jù)《商周彝器通考》記：“乾嘉以前出土之器，每磨礱光澤，外敷以蠟，今所稱熟坑者是也。”同蠟箋紙一樣，我們也研究、還原了這一傳統(tǒng)用蠟保護(hù)修復(fù)文物的工藝。

“百寶嵌”是指：為達(dá)到突出構(gòu)圖主題和強(qiáng)化裝飾效果的目的，在器物上或掛屏、立屏上，選擇性地鑲嵌金、銀、寶石、青金石、綠松石、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、珍珠、珊瑚、玳瑁、硨磲、螺鈿、象牙等多種珍貴材料，按樣加工出細(xì)后，使器物呈現(xiàn)珠光寶氣、富麗堂皇的景象。在此類文物的保護(hù)修復(fù)中，使用蠟可對(duì)嵌件潤澤封護(hù)，使其光彩絢麗。除此以外，古法還有使用黃蠟加入松香、桐油，熱調(diào)和后，蠟粘接嵌件的作用。(圖8)

文物保護(hù)修復(fù)范文第2篇

關(guān)鍵詞：文物建筑；省禮賓府；修繕；施工方案

Abstract: on the original building for maintenance, the maintenance work, shall strictly adhere to the "don't change the original", "four keep" principle, in modern decoration construction at the same time, insist on your original structure shape, insist to maximize the preserve the component, the principle of construction technology of now adornment out higher requirements. For building maintenance construction experience of relatively weak, so for building the maintenance, the maintenance of the construction of the study is of great significance. This paper guangzhou sand the British consulate face west deputy building maintenance project as an example, the architecture of the maintenance, the maintenance of the construction scheme, technology and management of deep discussion and research on the concrete construction process presents the concrete construction measures and Suggestions. With the meaning of the reference for later.

Keywords: cultural buildings; Chee hwa province; Reparative; Construction scheme

中圖分類號(hào)：TU71文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：

工程概況

廣州市沙面原英國領(lǐng)事館西副樓保養(yǎng)維護(hù)工程，位于廣州市沙面南街46號(hào)。工程主要包括外墻面損壞修復(fù)、污垢清洗、裝修裝飾工程、空調(diào)、水電安裝等。結(jié)構(gòu)形式及特點(diǎn)：具有巴洛克風(fēng)格的折中主義建筑形式的二層半磚混結(jié)構(gòu)建筑物，各層層高均為4.6M，占地面積：613平方米，建筑面積共1200平方米，始建于1865年，1923年重修，屬全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位-沙面建筑群中A類文物建筑。工程特點(diǎn)：本工程屬于文物保護(hù)復(fù)原修繕裝飾工程，修繕完成后將作為廣東省禮賓府使用，施工作業(yè)面集中，施工場(chǎng)地小、施工單位多，施工工期短，各專業(yè)交叉施工比較多，質(zhì)量要求高，整個(gè)工程施工管理難度大。除精裝修施工中需注意的各種問題外，還需注意文物保護(hù)復(fù)原修繕的原則。

施工方案和施工技術(shù)

2.1墻體的維修

墻體的拆除：根據(jù)實(shí)際情況，分段拆除重砌，拆除前應(yīng)檢查該墻體的結(jié)構(gòu)情況，對(duì)于開裂較大的墻體應(yīng)臨時(shí)的加固方案，并進(jìn)行認(rèn)真的支撐后方可進(jìn)行拆除工作，而且在拆除過程中應(yīng)不斷的觀察，發(fā)現(xiàn)問題及時(shí)處理。在搭好操作平臺(tái)后，分層進(jìn)行拆除，拆除過程中應(yīng)盡量保護(hù)好原材料，運(yùn)輸和堆放過程中應(yīng)小心碰壞邊角，有利于利用。墻面修復(fù)：鑿除原墻面破損，空鼓部位，重新按原灰砂漿批蕩，扇灰油漆。原墻面部位，重新打磨，刮外墻膩?zhàn)踊遥蚰ビ推帷?/p>

部分內(nèi)墻面為木格條輕質(zhì)隔墻,由于年久失修,墻體空鼓、開裂嚴(yán)重，更有部分木格條糟朽蟲蛀嚴(yán)重，無法滿足使用要求，修復(fù)過程中需按原材料，原工藝進(jìn)行修復(fù)，堅(jiān)持“修舊如故”原則。

2.2室內(nèi)地面維修

室內(nèi)大堂地面在拆除后鋪面磚，發(fā)現(xiàn)原建筑地面為圖案豐富的陶瓷馬賽克。但已損壞嚴(yán)重，并且形制特殊，無法在原基礎(chǔ)上進(jìn)行修復(fù)。經(jīng)多方研究決定：原陶瓷馬賽克進(jìn)行保護(hù)性覆蓋，在覆蓋面上進(jìn)行水泥砂漿找平，按原圖案、形制定做石頭馬賽克進(jìn)行鋪設(shè)。由于圖案及形制特殊，定制規(guī)格比較大（一般一個(gè)圖案分兩塊）所以在施工過程中應(yīng)先對(duì)馬賽克進(jìn)行預(yù)鋪，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況局部裁剪，符合要求后在找平層上均勻涂抹一層10MM白水泥油膏，并根據(jù)預(yù)鋪位置將馬賽克拼接鋪設(shè)，在表面壓實(shí)拍打平整，使馬賽克與白水泥油膏的粘結(jié)度及水平平整度均達(dá)到規(guī)范要求，并及時(shí)將壓實(shí)拍打多余的白水泥油膏用濕抹布抹除干凈。

2.3原門窗維修的施工

本工程原門窗維修施工過程：脫漆修補(bǔ)門窗更換玻璃刷油米白色醇酸磁漆。脫漆采用高效脫漆劑人工脫漆。完成該道工序后，為使新刷白色醇酸磁漆不與脫漆劑漆起反應(yīng)，需用酒精對(duì)脫漆完后的門窗木材面進(jìn)行清洗；拆除原玻璃后，使用原材料對(duì)門窗扇進(jìn)行修補(bǔ)，原門窗線條重新修順直；更換玻璃時(shí)，壓條必須采用與原門窗相同的材料，形制按原玻璃壓條定制，按原樣式安裝玻璃，安裝完成后需對(duì)玻璃進(jìn)行保護(hù)，防止油漆時(shí)將玻璃粘上油漆，難以清洗。油漆操作工藝順序：清理刮漿灰打磨清理刮豬料灰打磨清理刷第一道漆涂滑石粉打磨清理上二道漆涂滑石粉打磨清理上三道漆涂滑石粉打磨清理罩面漆。

2.4腳手架工程

本工程全部采用鋼管扣件式腳手架，外維護(hù)用腳手架為雙排。鋼管腳手架采用Φ48×3.5鋼管，并保持一定獨(dú)立性，腳手架設(shè)計(jì)圖在工程施工時(shí)提供，施工由專業(yè)架子工進(jìn)行。腳手架采用全封閉的方式。所有外立面必須采用全封閉的施工式，即用密目安全網(wǎng)進(jìn)行全封閉。上料口或者人行通道兩側(cè)要搭設(shè)過道防護(hù)棚。內(nèi)腳手架可采用常規(guī)方法，亦采用鋼管搭設(shè)。腳手架的搭設(shè)必須符合相關(guān)規(guī)范、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的要求，保證作業(yè)人員的安全。腳手架搭設(shè)完后，必須組織有關(guān)部門和人員進(jìn)行檢查驗(yàn)收，合格后方可使用。項(xiàng)目實(shí)施時(shí)編制詳細(xì)的有關(guān)的專項(xiàng)安全施工組織設(shè)計(jì)。搭設(shè)參數(shù)：立桿縱距1.5m，里外立桿間距1.05m，步距1.7m；邊墻件布設(shè)按二步三跨要求。

施工現(xiàn)場(chǎng)的管理

現(xiàn)場(chǎng)施工管理是建筑施工管理中的基本問題。一般來說，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)施工管理，需要從以下幾方面做好工作。

3.1做好技術(shù)上的管理

一個(gè)工程項(xiàng)目往往施工工藝復(fù)雜，各施工工種班組多，因此在技術(shù)上做好管理工作非常重要。首先，應(yīng)該熟悉施工圖紙，甚至每一道工序進(jìn)行優(yōu)化，同時(shí)考慮自身的資源(施工隊(duì)伍、材料供應(yīng)、資金、設(shè)備等)各氣候等自然條件，認(rèn)真、合理地做好施工組織計(jì)劃。除了合理的施工組織計(jì)劃外，還必須在具體的施工工藝上作好技術(shù)準(zhǔn)備，特別是高新技術(shù)要求的施工工藝、技術(shù)儲(chǔ)備包括技術(shù)管理人員，技術(shù)工人，新技術(shù)新工藝培訓(xùn)，施工規(guī)范，技術(shù)交底等工作，確保施工過程的每一工序步驟盡在掌握之中各種情況的處理準(zhǔn)備方案，保證能按時(shí)保質(zhì)地完成。

3.2做好材料管理工作

材料的管理工作，應(yīng)該從材料的定制、材料供應(yīng)、材料采購、材料進(jìn)場(chǎng)、材料發(fā)放等幾方面進(jìn)行。

3.3做好人員管理工作

施工人員對(duì)工程項(xiàng)目的質(zhì)量和進(jìn)度起著關(guān)鍵的作用，施工隊(duì)伍中的技術(shù)管理人員和技術(shù)工人密不可分，堅(jiān)持以人為本，可以培養(yǎng)施工隊(duì)伍的凝聚力，同時(shí)又必須明確施工隊(duì)伍的管理體制，各崗位職責(zé)，權(quán)利明確，做到令出必行。

3.4做好施工安全工作

安全工作的重點(diǎn)要放在預(yù)防階段，從建立安全教育制度，制定安全技術(shù)措施，制定安全操作規(guī)程，保證安全保護(hù)設(shè)施的設(shè)計(jì)與設(shè)置，確保施工過程中的安全檢查和安全監(jiān)督，安全事故的處理和分析，建立安全值班制度等多方面對(duì)安全工作進(jìn)行管理。

結(jié)論

本文以廣州市沙面原英國領(lǐng)事館西副樓保養(yǎng)維護(hù)工程為例，對(duì)建筑保養(yǎng)、維護(hù)的施工方案和主要施工技術(shù)進(jìn)行了深入的探討和研究，針對(duì)木結(jié)構(gòu)的維修、木構(gòu)件防蟲防腐、墻體的維修、屋面琉璃瓦面的施工維修、灰塑、腳手架工程等施工方案、技術(shù)及其現(xiàn)場(chǎng)管理提出了具體的施工措施。以便以后具有借鑒之意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 《木結(jié)構(gòu)工程施工及驗(yàn)收規(guī)范》（GBJ206-83）[S]．北京，1983．

文物保護(hù)修復(fù)范文第3篇

關(guān)鍵詞：文物保護(hù)；問題；工作方法

改革開放以來，我國進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史時(shí)期，文化保護(hù)工作面臨著巨大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。文物是人類社會(huì)活動(dòng)中遺留下來的具有歷史價(jià)值的遺物，保護(hù)文物是每位公民義不容辭的責(zé)任。但是，從目前我國文物保護(hù)工作的現(xiàn)狀來看依然存在很多的問題，比如，文物保護(hù)意識(shí)淡薄、文物保護(hù)經(jīng)費(fèi)和人手不足、文物保護(hù)水平有待提高等，因此，為了保證文物的完整性，我國相關(guān)文物保護(hù)單位應(yīng)該大力健全文物保護(hù)法制體系與管理制度，提高文物保護(hù)技術(shù)含量，并加強(qiáng)文物保護(hù)管理，從而促進(jìn)我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的協(xié)調(diào)發(fā)展。

一、文物保護(hù)工作中存在的問題

（一）文物保護(hù)意識(shí)淡薄

文物保護(hù)工作是我們每個(gè)人應(yīng)盡的義務(wù)，但是目前我國文物保護(hù)意識(shí)淡薄，沒有充分認(rèn)識(shí)到文物保護(hù)工作的重要性。雖然目前我國相關(guān)的文物保護(hù)單位在大力倡導(dǎo)文物保護(hù)工作，逐漸形成了以政府為主導(dǎo)、全社會(huì)共同參與的文物保護(hù)新體制，但是，社會(huì)各界文物保護(hù)意識(shí)相對(duì)來說還比較淡薄，很多地方都在重視開發(fā)建設(shè)，忽視了文物保護(hù)工作。同時(shí)，很多群眾都認(rèn)為文物保護(hù)是政府的事，與自己無關(guān)，從而使得有的人為了自己的私欲，經(jīng)常盜取文物，給文物造成了很嚴(yán)重的破壞。

（二）文物保護(hù)經(jīng)費(fèi)和人手不足

我國是一個(gè)歷史悠久的國家，很多歷史文物經(jīng)過長時(shí)間的歷史戰(zhàn)爭的洗禮受損非常嚴(yán)重。比如古代歷史建筑，很多古建筑經(jīng)過長時(shí)間的風(fēng)化，損毀嚴(yán)重，所以非常需要大量的經(jīng)費(fèi)進(jìn)行維修。但是，據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，我國文物保護(hù)經(jīng)費(fèi)和人手都不是很充足，這給文物保護(hù)工作帶來了很大的困難。同時(shí)，相關(guān)文物保護(hù)工作人員的綜合素質(zhì)偏低，缺乏文物保護(hù)專業(yè)知識(shí)，從而使得文物保護(hù)工作不能正常開展。

（三）文物保護(hù)水平有待提高

與國外發(fā)達(dá)國家相比，我國文物保護(hù)工作起步比較晚，文物保護(hù)水平有待提高。目前，我國文物保護(hù)科研機(jī)構(gòu)相對(duì)滯后，缺乏先進(jìn)的防火、防潮、防震等文化保護(hù)技術(shù)。同時(shí)，由于文物經(jīng)過長時(shí)間的洗禮受到了嚴(yán)重的損壞，因此，在修復(fù)的過程中需要注意的問題非常多，但是目前我國沒有先進(jìn)的技術(shù)，而且修復(fù)工作量很大，人才短缺問題非常嚴(yán)重，另外，我國文物單位也沒有一個(gè)完善的文物保護(hù)管理制度，這在很大程度上影響了文物保護(hù)工作的水平。

二、做好文物保護(hù)工作的方法

（一）健全文物保護(hù)法制體系與管理制度

俗話說的好“無規(guī)矩，不成方圓”，對(duì)于文物保護(hù)工作來說也不例外。因此，我國政府應(yīng)該健全文物保護(hù)法制體系與管理制度，根據(jù)市場(chǎng)發(fā)展需求，對(duì)《文物保護(hù)法》進(jìn)行進(jìn)一步的完善，同時(shí)把文物保護(hù)經(jīng)費(fèi)納入財(cái)政預(yù)算中去，保證文物修復(fù)工作能夠擁有充足的經(jīng)費(fèi)。除此之外，我國相關(guān)政府還應(yīng)該建立文物保護(hù)監(jiān)督部門，強(qiáng)化對(duì)下級(jí)機(jī)關(guān)的法律監(jiān)督，讓文物保護(hù)工作能夠順利開展，一旦文物出現(xiàn)問題，就要及時(shí)追究相應(yīng)負(fù)責(zé)人的責(zé)任，把相關(guān)的管理制度落實(shí)到實(shí)處，并構(gòu)建立體執(zhí)法體系網(wǎng)，從而保證文物保護(hù)工作能夠順利的開展下去。

（二）科學(xué)進(jìn)行城市規(guī)劃與建設(shè)

眾所周知，我國很多古建筑都位于城鎮(zhèn)老市區(qū)，因此，我國文物保護(hù)單位應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注城鎮(zhèn)老市區(qū)的建設(shè)，正確處理經(jīng)濟(jì)建設(shè)與遺產(chǎn)保護(hù)的關(guān)系。同時(shí)，在具體的建設(shè)規(guī)劃中，應(yīng)該進(jìn)行科學(xué)合理的建設(shè)，盡量避開古建筑所在地，努力保證古建筑的完整性。另外，相關(guān)文物保護(hù)單位應(yīng)該對(duì)文物進(jìn)行及時(shí)維修，并加強(qiáng)對(duì)施工單位的監(jiān)督，爭取做到能遷移保護(hù)的就遷移保護(hù)，從而減少對(duì)古建筑的破壞。

（三）提高文物保護(hù)技術(shù)含量

文物保護(hù)工作是一個(gè)技術(shù)含量要求非常嚴(yán)格的工作，文物保護(hù)單位在對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)的過程中，一定要保證文物的歷史特征，盡量不改變文物的原始面貌。與此同時(shí)，文物保護(hù)單位應(yīng)該摒棄以往的傳統(tǒng)落后技術(shù)，采用先進(jìn)的文物保護(hù)技術(shù)來對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)。針對(duì)古建筑來說，相關(guān)文物保護(hù)單位可以借鑒國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)建設(shè)文物檔案系統(tǒng)，比如，三維激光掃描、近景攝影測(cè)量等先進(jìn)技術(shù)手段，這樣不僅能夠保證文物的完整性，又能減少相關(guān)工作人員的工作量。

（四）加強(qiáng)文物保護(hù)管理

我國文物保護(hù)單位為了從整體上提高文物保護(hù)管理工作水平，就需要不斷完善相關(guān)的文物保護(hù)制度，并不斷提高相關(guān)工作人員的綜合素質(zhì)。

首先，文化保護(hù)單位應(yīng)該建立完善的文物保護(hù)制度，因地制宜，堅(jiān)持勤儉辦事的原則，提高工作人員的工作積極性，避免工作人員出現(xiàn)懶散的工作狀態(tài)，從而保證文物保護(hù)工作的順利開展；其次，文物保護(hù)單位應(yīng)該加強(qiáng)資金籌集力度，保證文物修復(fù)擁有足夠的資金；再次，文化保護(hù)單位還應(yīng)該加強(qiáng)文物庫房和文物保護(hù)管理隊(duì)伍建設(shè)，定期對(duì)相關(guān)工作人員進(jìn)行專業(yè)知識(shí)的培訓(xùn)，讓他們充分認(rèn)識(shí)到文物保護(hù)工作的重要性，不斷提高他們的綜合素質(zhì)；最后，文物保護(hù)單位還應(yīng)該定期對(duì)相關(guān)工作人員進(jìn)行考核，落實(shí)持證上崗制度，對(duì)于那些不合格的工作人員要進(jìn)行淘汰。

（五）注重宣傳，提高民眾文物保護(hù)意識(shí)

對(duì)于文物保護(hù)工作來說，注重宣傳，提高民眾文物保護(hù)意識(shí)具有非常重要的意義。我國文物保護(hù)單位應(yīng)該加強(qiáng)文物保護(hù)宣傳力度，，開展多種形式的文物保護(hù)宣傳活動(dòng)；同時(shí)，還要加強(qiáng)與社會(huì)公眾的交流與溝通，積極爭取社會(huì)各界對(duì)文物保護(hù)工作的重視，從而提高民眾文物保護(hù)意識(shí)，積極營造關(guān)心文物、遵紀(jì)守法的社會(huì)氛圍。

三、結(jié)束語

綜上所述，文物保護(hù)工作是一項(xiàng)長期且系統(tǒng)的工作，我國相關(guān)文物保護(hù)單位應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到文物保護(hù)工作的重要性，不斷總結(jié)文物保護(hù)工作中的問題，健全文物保護(hù)法制體系與管理制度，并提高文物保護(hù)技術(shù)含量，從而提高文物保護(hù)工作的水平。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉建美.陜甘寧邊區(qū)文物保護(hù)工作述析[J].延安大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，01：51-57.

[3]文曉麗，王靜.博物館文物保護(hù)工作的思考[J].經(jīng)營管理者，2011.

文物保護(hù)修復(fù)范文第4篇

[關(guān)鍵詞]館藏文物 管理保護(hù) 利用 思考

基層博物館處于我國文物保護(hù)工作的最前沿，對(duì)保護(hù)民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，傳承民族悠久歷史文明等方面起著重要的作用。同時(shí)負(fù)有科學(xué)管理、科學(xué)保護(hù)、整理研究、公開展出和提供使用的責(zé)任。2016年3月4日國務(wù)院《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見》指出：加強(qiáng)文物保護(hù)，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來，對(duì)于傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、滿足人民群眾精神文化需求、提升國民素質(zhì)、增強(qiáng)民族凝聚力、展示文明大國形象、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展具有十分重要的意義。博物館作為文物和標(biāo)本的主要收藏機(jī)構(gòu)、展覽宣傳教育機(jī)構(gòu)和科學(xué)研究機(jī)構(gòu)，要認(rèn)真落實(shí)《中華人民共和國文物保護(hù)法》有關(guān)“文物工作貫徹保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的方針，加強(qiáng)館藏文物的管理保護(hù)，使之長久地保存下去，留傳給子孫后代，并利用這些館藏文物開展社會(huì)教育，造福社會(huì)百姓，促進(jìn)博物館全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展。

一、做好文物征集，豐富館藏內(nèi)容

博物館的基本職能是收藏、研究和展示，而文物藏品是博物館生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，也是衡量一個(gè)館的社會(huì)地位和影響的重要標(biāo)志。博物館只有一定數(shù)量和質(zhì)量的文物、資料、標(biāo)本，才能更好地進(jìn)行陳列展覽和科學(xué)研究。目前，許多基層博物館普遍存在文物藏品質(zhì)量較低、珍貴精品文物匱乏的問題，難以為社會(huì)公眾提供精品薈萃、內(nèi)容豐富、吸引力強(qiáng)的展覽陳列。因此，要做好藏品的征集工作，通過征集文物，為博物館的陳列展覽、宣傳教育、科學(xué)研究創(chuàng)造良好的基礎(chǔ)。

（一）征集重點(diǎn)。為豐富館藏，基層博物館應(yīng)結(jié)合實(shí)際做好文物藏品的征集工作，確保征集文物、資料、照片的質(zhì)量。藏品征集的目標(biāo)要從單一的精品文物擴(kuò)大到一般文物、近現(xiàn)代文物、革命文物及民族民俗文物，特別是那些與重大歷史事件、革命運(yùn)動(dòng)或者著名人物有關(guān)的，以及具有重要紀(jì)念意義、教育意義或者史料價(jià)值的近現(xiàn)代及當(dāng)代重要實(shí)物?；鶎硬┪镳^尤其要做好能反映當(dāng)?shù)貧v史文化及人物掌故的碑、志、牌匾及資料；以及反映當(dāng)?shù)匕傩赵谑?、農(nóng)、工、商、衣、食、住、行、婚、喪、喜、慶等方面民俗文物和反映當(dāng)?shù)貧v代名人的文物、實(shí)物及資料的征集，以此充實(shí)和豐富基層博物館文物藏品，展示當(dāng)?shù)厣詈竦臍v史文化底蘊(yùn)。

（二）征集方式。征集館藏文物是項(xiàng)系統(tǒng)的工程，要鼓勵(lì)基層博物館根據(jù)自身特點(diǎn)進(jìn)行征集。主要方式：一是捐贈(zèng)。接受個(gè)人、單位捐贈(zèng)，由博物館頒發(fā)《捐贈(zèng)證書》或《收藏證書》，并按相關(guān)規(guī)定進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)；二是暫存。對(duì)于民間收藏者不愿出售和捐贈(zèng)的文物藏品，可在其自愿的基礎(chǔ)上，采用適當(dāng)支付一定費(fèi)用，所有權(quán)不變的借展方式暫存；三是購買。私人和非管轄系統(tǒng)單位（文物商店、拍賣市場(chǎng)、舊貨市場(chǎng)）出售的文物、藏品，可按相關(guān)規(guī)范和程序購買；四是復(fù)制或仿制。對(duì)于捐贈(zèng)、暫存、購買等方式無法獲得的文物，可借助現(xiàn)代科技手段進(jìn)行復(fù)制或仿制。

二、加強(qiáng)文物管理，保護(hù)文化遺產(chǎn)

館藏文物是博物館可持續(xù)開展各項(xiàng)業(yè)務(wù)活動(dòng)的重要資源和物質(zhì)基礎(chǔ)，博物館的一切工作都建立在館藏文物保護(hù)的基礎(chǔ)上。然而館藏文物由于其脆弱性、偶發(fā)性和不可再生性等特點(diǎn)，區(qū)別于其他藏品，需要特殊保護(hù)。當(dāng)前，許多基層博物館“庫房”簡陋，加上基層博物館文物保護(hù)專業(yè)技術(shù)人員相對(duì)比較匱乏，館藏文物的管理保護(hù)現(xiàn)狀十分嚴(yán)峻。而加強(qiáng)館藏文物的管理保護(hù)，是我國憲法與法律賦予博物館的職責(zé)?；鶎硬┪镳^要堅(jiān)決執(zhí)行國家的文物法規(guī)和法令，以對(duì)國家對(duì)人民高度負(fù)責(zé)的精神，把收藏和管理保護(hù)好館藏文物作為首要任務(wù)，切實(shí)強(qiáng)化管理和保護(hù)工作，使人類物質(zhì)文化和精神文化遺存長久地保存下去。

（一）加強(qiáng)基礎(chǔ)工作?；鶎硬┪镳^最基礎(chǔ)性的工作，一是要建立館藏文物的賬目及檔案，健全文物登錄制度。賬目和檔案是館藏文物征集、鑒定、登記、管理、保護(hù)、研究、使用等一系列活動(dòng)的真實(shí)記錄，是博物館各項(xiàng)業(yè)務(wù)活動(dòng)的基礎(chǔ)和依據(jù)，要按照《文物藏品檔案規(guī)范》和系列文物修復(fù)檔案記錄規(guī)范等技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，開展館藏文物建賬建檔和管理工作。二是要開展博物館庫房環(huán)境達(dá)標(biāo)工程，推動(dòng)館藏文物預(yù)防性保護(hù)項(xiàng)目實(shí)施，努力改善藏品保管條件。三是要加強(qiáng)館藏文物安全防護(hù)，完善館藏文物防火設(shè)施，控制文物保存環(huán)境，把文物存放在較適宜的地方，切實(shí)降低館藏文物的安全風(fēng)險(xiǎn)。

文物保護(hù)修復(fù)范文第5篇

關(guān)鍵詞：壁畫保護(hù)；《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》；紫陽北五省會(huì)館；保護(hù)修復(fù)

中圖分類號(hào)：U491 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1671-6248（2015）04-0101-05

文物是人類在歷史發(fā)展過程中遺留下來的遺物、遺跡，是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。中國現(xiàn)存至今的大量文物古跡是中華民族燦爛文化的歷史見證，將它們真實(shí)、完整地留傳下去具有重大意義。

中國近代的文物保護(hù)觀念和方法開始于20世紀(jì)30年代。以后，在有效保護(hù)了一大批瀕于毀壞的古跡的同時(shí)，形成了符合中國國情的保護(hù)理論和指導(dǎo)原則，并由國家頒布了《中華人民共和國文物保護(hù)法》（以下簡稱《文物保護(hù)法》）和相關(guān)的法規(guī)?！吨袊奈锕袍E保護(hù)準(zhǔn)則》（以下簡稱《準(zhǔn)則》）由國際古跡遺址理事會(huì)中國國家委員會(huì)制定，中華人民共和國國家文物局推薦，2002年發(fā)行第一版，2004年修改和發(fā)行第二版。《準(zhǔn)則》是在中國文物保護(hù)法規(guī)體系的框架下，以《文物保護(hù)法》和相關(guān)法規(guī)為基礎(chǔ)，參照以1964年《國際古跡保護(hù)與修復(fù)》（以下簡稱《威尼斯》）為代表的國際原則而制定的。該準(zhǔn)則是對(duì)文物古跡保護(hù)工作進(jìn)行指導(dǎo)的行業(yè)規(guī)則和評(píng)價(jià)工作成果的主要標(biāo)準(zhǔn)，也是對(duì)文物保護(hù)法規(guī)相關(guān)條款的專業(yè)性闡釋，同時(shí)可以作為處理有關(guān)古跡事務(wù)時(shí)的專業(yè)依據(jù)。由于具有把國際文化遺產(chǎn)保護(hù)原則與中國文物古跡保護(hù)實(shí)踐相結(jié)合的特點(diǎn)，自制定以來來，《準(zhǔn)則》已被中國的文物古跡保護(hù)工作者廣為接受，其主要原則和精神也在中國文物古跡主管部門公布的相關(guān)法規(guī)中得到了越來越多的體現(xiàn)。

我們以《準(zhǔn)則》為標(biāo)準(zhǔn)開展了陜西紫陽北五省會(huì)館壁畫保護(hù)工作。該壁畫的保護(hù)修復(fù)按照“原址、原位、原貌保護(hù)”的要求，符合《準(zhǔn)則》的原則，設(shè)計(jì)了科學(xué)合理的技術(shù)路線，嚴(yán)格按照文物保護(hù)修復(fù)的程序，精心設(shè)計(jì)、精心施工，以保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目為平臺(tái)，將科學(xué)研究、合作交流、人才培養(yǎng)、成果推廣、宣傳共享與工程實(shí)施緊密結(jié)合，使保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目成為科技保護(hù)創(chuàng)新的“田野實(shí)驗(yàn)室”、中德合作交流的“學(xué)術(shù)沙龍”、文保技能人才的“學(xué)習(xí)課堂”、殿堂壁畫保護(hù)的“技術(shù)推廣站”和文化遺產(chǎn)成果共享的“博物館”。

紫陽北五省會(huì)館位于陜西省安康市紫陽縣瓦房店，始建于乾隆末年，2013年被國務(wù)院批準(zhǔn)為第七批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位?，F(xiàn)存約110多平方米的9幅珍貴壁畫，被文物專家評(píng)估為目前陜西境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的面積最大、保存最為完整的清代建筑壁畫，壁畫整體構(gòu)圖合理，畫面絢麗多彩，人物鮮活靈動(dòng)，技法精致純熟，對(duì)研究商貿(mào)會(huì)館文化、建筑史、清代民間繪畫藝術(shù)、清末民俗文化、移民文化等方面具有重要的參考價(jià)值。

由于長期被擱板墻覆蓋，該批壁畫發(fā)現(xiàn)時(shí)保存狀況較差，存在較為嚴(yán)重的空鼓、開裂、脫落、表面污損、畫面模糊、顏料層酥粉起甲，以及鹽害、毛細(xì)水上升等問題，部分壁畫處于極其不穩(wěn)定狀態(tài)，亟待進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。2009～2011年，經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)病害勘查、前期保護(hù)研究、保護(hù)修復(fù)材料及工藝研究，研究隊(duì)完成了保護(hù)方案編制，從2011年開始實(shí)施保護(hù)修復(fù)工程，2013年完成了壁畫的保護(hù)修復(fù)。2014年11月，獲得由國家文物局指導(dǎo)，中國古跡遺址保護(hù)協(xié)會(huì)、中國文物報(bào)社共同主辦的首屆全國十佳文物保護(hù)工程獎(jiǎng)項(xiàng)。

紫陽北五省會(huì)館壁畫保護(hù)修復(fù)工程以保護(hù)壁畫歷史和藝術(shù)價(jià)值為目標(biāo)，遵照原真性、最小干預(yù)的保護(hù)修復(fù)原則，針對(duì)壁畫存在的主要病害問題，從科學(xué)保護(hù)修復(fù)入手，在工程中注重科研先于實(shí)施、科研實(shí)施并重，開展了壁畫圖像學(xué)研究、價(jià)值評(píng)估、數(shù)字化影像記錄、保存環(huán)境遠(yuǎn)程實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)、保存狀況現(xiàn)場(chǎng)勘察、病害現(xiàn)狀及成因分析、制作工藝及材料研究、保護(hù)修復(fù)材料和工藝的篩選實(shí)驗(yàn)等大量的前期研究工作，在此基礎(chǔ)上，科學(xué)、系統(tǒng)地完成了壁畫的保護(hù)修復(fù)實(shí)施工作，取得了良好的保護(hù)修復(fù)效果。

一、保護(hù)原則、保護(hù)問題及項(xiàng)目實(shí)施

（一）壁畫的保護(hù)問題

壁畫依存的過殿及正殿結(jié)構(gòu)現(xiàn)狀均為半開放式，過殿東西有墻體，內(nèi)墻面有壁畫，南北兩面均為開放式結(jié)構(gòu)，正殿東、北、西三面有圍墻，內(nèi)墻面均存有壁畫，南邊為開放式，與過殿之間進(jìn)深不足三米的天井相隔。環(huán)境的現(xiàn)狀對(duì)壁畫原址、原位的長久保存存在不利影響。

在保護(hù)修復(fù)前，壁畫本體保存較差，從地仗層到顏料層均存在不同的病害類型。地仗層病害有局部空鼓、變形、開裂、脫落、缺損等；顏料層病害有顏料酥粉、脫落、變色、起甲、起翹、裂隙、灰塵污染等；壁畫多處存有釘孔、刻劃痕、表面白灰涂刷侵蝕、毛筆及粉筆涂鴉，粘貼標(biāo)語等近代人為因素造成的損傷，建筑漏雨在壁畫的表面造成了多處泥水流掛；壁畫表面有不同薄厚程度的褐色涂覆物；地仗層普遍受到以硫酸鈣為主的鹽害影響，尤以正殿北墻為重，毛細(xì)水帶來可溶鹽活動(dòng)頻繁，造成北墻三幅壁畫因受潮地仗局部硝堿，結(jié)構(gòu)強(qiáng)度脆弱。

（二） 保護(hù)思路

《準(zhǔn)則》第18條規(guī)定，文物必須原址保護(hù)，在紫陽北五省會(huì)館壁畫保護(hù)中，以壁畫原址、原位、原貌保護(hù)為目標(biāo)，確定了將文物保護(hù)工程與科技保護(hù)研究有機(jī)結(jié)合的基本思路，并以此為核心擬定了項(xiàng)目實(shí)施的技術(shù)路線，堅(jiān)持以最小干預(yù)、最大限度地保存歷史、藝術(shù)信息為目的，堅(jiān)持以傳統(tǒng)材料及工藝為主與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，通過病害類型勘查及成因研究、壁畫制作工藝及材料研究、歷史藝術(shù)價(jià)值及圖像學(xué)研究、針對(duì)性的保護(hù)材料及工藝的篩選研究，結(jié)合壁畫原位保存環(huán)境的無線監(jiān)測(cè)等研究，最終通過規(guī)范的壁畫保護(hù)修復(fù)有效保護(hù)了壁畫本體。

二、主要實(shí)施內(nèi)容及做法

（一）項(xiàng)目的前期研究

大量深入細(xì)致的前期研究是科學(xué)及規(guī)范實(shí)施的基礎(chǔ)。紫陽北五省會(huì)館壁畫的前期研究主要包括：對(duì)壁畫支撐體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性、墻底及殿內(nèi)地面潮濕現(xiàn)象、正殿北墻壁畫泛鹽、毛細(xì)水來源、壁畫病害類型的調(diào)查研究及記錄。制作工藝研究通過現(xiàn)場(chǎng)無損檢測(cè)分析研究及實(shí)驗(yàn)室樣品檢測(cè)分析，對(duì)近十種檢測(cè)分析結(jié)果相互驗(yàn)證。針對(duì)環(huán)境強(qiáng)化了環(huán)境監(jiān)測(cè)研究，首次系統(tǒng)全面的在壁畫保護(hù)修復(fù)工程項(xiàng)目中借鑒圖像學(xué)研究的方法和理論。

1.保存現(xiàn)狀勘查

《準(zhǔn)則》第19條要求盡可能減少干預(yù)。凡是近期沒有重大危險(xiǎn)的部分，除日常保養(yǎng)以外不應(yīng)進(jìn)行更多的干預(yù)。必須干預(yù)時(shí)，附加的手段只用在最必要部分，并減少到最低限度。采用的保護(hù)措施，應(yīng)以延續(xù)現(xiàn)狀、緩解損傷為主要目標(biāo)。

通過勘查及研究分析確定了紫陽北五省會(huì)館壁畫的典型病害，分地仗類、顏料層及其表面污染三大類。對(duì)特征病害的形成及其治理必要性，從保存環(huán)境、壁畫工藝特征評(píng)估入手進(jìn)行了病害機(jī)理方面的研究。現(xiàn)場(chǎng)借助紅外熱成像、紫外燈觀察、便攜式X熒光、顯微鏡等設(shè)備對(duì)壁畫現(xiàn)狀進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)查，對(duì)不同類型的病害進(jìn)行了記錄，并制作了詳細(xì)的病害分布圖，對(duì)壁畫現(xiàn)存的主要病害類型及成因進(jìn)行勘查及分析研究。

2.價(jià)值評(píng)估及圖像學(xué)研究

《準(zhǔn)則》第23條要求正確把握審美標(biāo)準(zhǔn)。文物古跡的審美價(jià)值主要表現(xiàn)為它的歷史真實(shí)性，不允許為了追求完整、華麗而改變文物原狀。經(jīng)過查閱相關(guān)資料、走訪當(dāng)?shù)毓そ?、研究?duì)請(qǐng)教對(duì)明清繪畫具有極高造詣的藝術(shù)家，會(huì)同考古、修復(fù)、保護(hù)人員，通過圖像學(xué)研究分析壁畫題材、內(nèi)容、構(gòu)圖、風(fēng)格、技法、畫面痕跡，結(jié)合壁畫題記、落款、印章的內(nèi)容及形式的記錄與梳理，明確了紫陽北五省會(huì)館壁畫制作過程中諸多懸而未決的問題，填補(bǔ)了壁畫藝術(shù)研究資料的空白，可以肯定該壁畫是清朝中、晚期民間繪畫上乘之作，在全國同時(shí)期、同類別中并不多見。在后期修復(fù)工程中應(yīng)注重該類特殊風(fēng)格的保留與體現(xiàn)。

3.制作工藝及材料研究

通過現(xiàn)場(chǎng)勘查與采樣分析相結(jié)合的方式，完成了紫陽北五省會(huì)館壁畫基本結(jié)構(gòu)及其材料配比研究。經(jīng)勘查分析，紫陽壁畫層次清晰，制作精良?；夷鄬宇w粒配比合理，地仗中加入的麥秸及棉纖維等均與當(dāng)?shù)丨h(huán)境相匹配，有效抑制地仗早期開裂問題。白底層為當(dāng)?shù)馗邘X土[1]制作而成。使用高嶺土做壁畫白底層并不多見，魏晉南北朝時(shí)期的莫高窟壁畫有高嶺土做很薄的一層白底層的情況[2]。根據(jù)縣志記載，紫陽縣有3處高嶺土礦，說明該壁畫制作就地取材，體現(xiàn)了制作工匠的智慧。顏料選用當(dāng)時(shí)常用的朱砂、鉛丹、鐵紅、石綠、普魯士藍(lán)、炭黑及鉛白等礦物顏料，碾磨精細(xì)，加入了骨膠作為粘合劑。著色面不漏色，未見因地仗滲色而導(dǎo)致的點(diǎn)狀或者塊狀色斑，勾線流暢清晰，暈色均勻，可見繪畫底面做工精細(xì)，處理良好。壁畫顏料繪制完成后，使用桐油有規(guī)律性地罩面。

4.保存環(huán)境監(jiān)測(cè)

《準(zhǔn)則》第20條要求定期實(shí)施日常保養(yǎng)。日常保養(yǎng)是文物保護(hù)工作中最基本和最重要的保護(hù)手段。要制定日常保養(yǎng)制度，定期監(jiān)測(cè)，及時(shí)排除不安全因素和輕微的損傷。第24條要求必須保護(hù)文物環(huán)境。為了確保壁畫的原址、原位保護(hù)修復(fù)的有效性以及原位的長久保存，明確環(huán)境因子與壁畫病害之間的交互關(guān)系，為病變機(jī)理及病害發(fā)展規(guī)律的研究提供支撐與借鑒。根據(jù)壁畫保存環(huán)境的特點(diǎn)，依據(jù)文物保護(hù)行業(yè)相關(guān)規(guī)范，在現(xiàn)場(chǎng)安裝了與壁畫病害病因有直接關(guān)系的大氣濕度、壁畫表面溫度、室內(nèi)光照及紫外線強(qiáng)度、室外風(fēng)速風(fēng)向、降雨量進(jìn)行監(jiān)測(cè)[3-4]，獲得了為期3年的實(shí)時(shí)無線監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)表明，紫陽北五省會(huì)館內(nèi)壁畫表面溫度變化、過殿壁畫的光照、紫外強(qiáng)度超出了規(guī)范要求，形成的研究結(jié)論為壁畫病因的判斷和長期保存提供了翔實(shí)的數(shù)據(jù)，并對(duì)保存環(huán)境提出改造建議，采取了環(huán)境治理及改造的措施[5]。

（二）項(xiàng)目的實(shí)施方案確定與論證

1.保護(hù)原則與目標(biāo)

遵照《準(zhǔn)則》尊重文物歷史原狀、最少干預(yù)原則和安全為主、質(zhì)量第一的原則，保持地方特色原則以及保持歷史真實(shí)性和展示藝術(shù)美感相結(jié)合的原則。以紫陽北五省會(huì)館壁畫原址原位原貌保護(hù)為目標(biāo)，堅(jiān)持以最小干預(yù)、最大限度地保存歷史、藝術(shù)信息為目的，通過規(guī)范的實(shí)施，有效保護(hù)壁畫本體。

2.保護(hù)修復(fù)材料及工藝篩選研究

《準(zhǔn)則》第22條要求使用保護(hù)技術(shù)。獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝技術(shù)必須保留。所有的新材料和新工藝都必須經(jīng)過前期試驗(yàn)和研究，在證明是最有效、對(duì)文物古跡是無害的之后，才可以使用。針對(duì)紫陽北五省會(huì)館病害類型，展開保護(hù)材料及實(shí)施工藝的篩選工作，通過模擬實(shí)驗(yàn)及標(biāo)準(zhǔn)區(qū)實(shí)驗(yàn)相結(jié)合的方式進(jìn)行，經(jīng)過至少1年的持續(xù)觀測(cè)，借鑒國內(nèi)外相關(guān)研究及成果實(shí)驗(yàn)，以現(xiàn)場(chǎng)評(píng)估與論證的方式確定了紫陽北五省會(huì)館壁畫主要保護(hù)材料及實(shí)施工藝。依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)區(qū)實(shí)驗(yàn)及專家現(xiàn)場(chǎng)評(píng)估結(jié)果，組織具備修復(fù)工作經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)保護(hù)修復(fù)人員展開具體實(shí)施工作。展開與完成的主要工作如下 ：

（1）表面清洗。材料為修復(fù)專用“海綿擦”、無水乙醇，工藝為清除灰塵―海綿擦―鈣質(zhì)結(jié)垢軟化―機(jī)械剔除。

（2）壁畫的空鼓灌漿加固。材料選用粘土、細(xì)砂、玻璃微珠以及纖維素水溶液，工藝為拓孔―預(yù)埋注漿管―邊沿溝補(bǔ)及畫面隔離―逐孔灌漿―支頂與養(yǎng)護(hù)―封孔與局部修飾。

（3）地仗局部的脫鹽。材料為吸水棉紙（德國生產(chǎn)）、去離子水，工藝為刷除析出的鹽分―吸水紙貼附―干燥―更換吸水紙。

（4）酥解地仗的加固。材料選用水性有機(jī)硅、魚膠、REMMRS R300硅酸乙酯類加固液等。工藝為有機(jī)硅水溶膠加固粗泥層―魚膠水溶液加固細(xì)泥層―干燥―空鼓灌漿―干燥―REMMRS R300防風(fēng)化補(bǔ)強(qiáng)材料，2～3遍濃度梯度滲透補(bǔ)強(qiáng)。

（5）顏料層起甲回貼。材料選用魚鰾膠、海草膠、去離子水等，操作工藝為：乙醇水溶液軟化起甲層―魚膠復(fù)合海草膠―回帖―展平及滾壓―反復(fù)操作2～3遍。

（6）缺損地仗的補(bǔ)全。材料選用當(dāng)?shù)卣惩?、沙粒、麥秸、棉纖維、石灰膏、纖維素，操作工藝為：粗泥層修補(bǔ)―細(xì)泥層修補(bǔ)―白底層。

（7）缺失顏料層的選擇性補(bǔ)繪。材料選用礦物顏料、兔皮膠、明膠及膠礬水，操作工藝為：膠礬水溶液隔離―影線法―膠礬水溶液固色。

3.實(shí)施保護(hù)修復(fù)

《準(zhǔn)則》第21條要求保護(hù)現(xiàn)存實(shí)物原狀與歷史信息。修復(fù)應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)存的有價(jià)值的實(shí)物為主要依據(jù)，并必須保存重要事件和重要人物遺留的痕跡。一切技術(shù)措施應(yīng)當(dāng)不妨礙再次對(duì)原物進(jìn)行保護(hù)處理；經(jīng)過處理的部分要和原物或前一次處理的部分既相協(xié)調(diào)，又可識(shí)別。所有修復(fù)的部分都應(yīng)有詳細(xì)的記錄檔案和永久的年代標(biāo)志。

紫陽北五省會(huì)館壁畫保護(hù)修復(fù)工程主要做法包括表面清洗、空鼓灌漿、地仗局部脫鹽等8個(gè)方面。表面清洗因壁畫白底層及顏料層易脫落，主要使用海綿擦、借助顯微鏡及放大鏡等設(shè)備使用手術(shù)刀等工具機(jī)械剔除，以確保實(shí)施的細(xì)致安全性。選擇的空鼓灌漿材料與壁畫材料接近，通過灌漿增強(qiáng)了地仗的穩(wěn)固性，解決了壁畫多處地仗結(jié)構(gòu)的高危問題。自2012年7月完成地仗局部的脫鹽處理后，至今無明顯毛細(xì)水頻繁活動(dòng)現(xiàn)象和鹽分泛出現(xiàn)象。酥解地仗加固實(shí)施工藝順序的調(diào)整使得水溶有機(jī)硅性與醇溶性有機(jī)硅材料均發(fā)揮了良好的滲透加固作用，有效解決了殿堂壁畫常見的酥解空鼓分層地仗的結(jié)構(gòu)補(bǔ)強(qiáng)。顏料層起甲回貼及加固消除了顏料層進(jìn)一步脫落的隱患與趨勢(shì)，最大化保存了壁畫原始繪畫信息。缺損地仗補(bǔ)全的密實(shí)度、平整度、顏色與原有地仗表面和諧，至今無裂縫。在解決地仗穩(wěn)定性的同時(shí)，提升了壁畫的整體視覺完整度。除了建筑木構(gòu)件的防蟲處理之外，在壁畫上使用天然雌黃填入蟲孔內(nèi)驅(qū)蟲、滅蟲，避免使用現(xiàn)代合成的殺蟲劑給壁畫地仗引入新的物質(zhì)，帶來新的污染。缺損顏料層的補(bǔ)全以“線段影線”為主，輔以“平涂法”及“點(diǎn)彩法”，對(duì)稱性圖案及可延續(xù)性的缺損圖案等可考證及有依據(jù)的部位進(jìn)行補(bǔ)繪，實(shí)現(xiàn)了歷史真實(shí)性與藝術(shù)美感恢復(fù)效果的結(jié)合。

三、主要成果

通過全面細(xì)致的前期研究以及大量模擬、標(biāo)準(zhǔn)區(qū)的保護(hù)材料及工藝篩選研究，確定了適宜紫陽北五省會(huì)館壁畫的保護(hù)修復(fù)材料和工藝，針對(duì)性地解決了壁畫本體各類病害。結(jié)合環(huán)境治理解決了紫陽北五省會(huì)館部分壁畫底部長期潮濕的問題，使壁畫原址、原位的長期保存處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。堅(jiān)持“保持歷史真實(shí)性和展示藝術(shù)美感”相結(jié)合的思路和“線段影線”補(bǔ)全工藝的應(yīng)用，復(fù)原性地展示了壁畫全貌，為以后同類寺觀建筑壁畫的科學(xué)保護(hù)和合理展示提供新的借鑒與支撐。修復(fù)后的壁畫安全穩(wěn)定，保存環(huán)境良好。

該壁畫的保護(hù)修復(fù)按照“原址、原位、原貌保護(hù)”的要求，符合《準(zhǔn)則》的原則，設(shè)計(jì)了科學(xué)合理的技術(shù)路線，嚴(yán)格按照文物保護(hù)修復(fù)的程序，精心設(shè)計(jì)、精心施工，以保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目為平臺(tái)，將科學(xué)研究、合作交流、人才培養(yǎng)、成果推廣、宣傳共享與工程實(shí)施緊密結(jié)合，使保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目成為科技保護(hù)創(chuàng)新的“田野實(shí)驗(yàn)室”、中德合作交流的“學(xué)術(shù)沙龍”、文保技能人才的“學(xué)習(xí)課堂”、殿堂壁畫保護(hù)的“技術(shù)推廣站”和文化遺產(chǎn)成果共享的“博物館”。

四、社會(huì)及經(jīng)濟(jì)效應(yīng)

第一，在紫陽北五省會(huì)館壁畫保護(hù)中，文物保護(hù)工程與科技保護(hù)研究有機(jī)地結(jié)合，科研貫穿于工程項(xiàng)目始終，以科研提升文物保護(hù)工程實(shí)施水平。第二，該壁畫保護(hù)的前期研究深入細(xì)致，對(duì)制作材料及工藝、病害成因、圖像學(xué)、保存環(huán)境監(jiān)測(cè)等前期研究遵循學(xué)科規(guī)律，研究深入，為實(shí)施打下堅(jiān)實(shí)的研究基礎(chǔ)。環(huán)境無線監(jiān)測(cè)系統(tǒng)布點(diǎn)科學(xué)，傳輸系統(tǒng)先進(jìn)，數(shù)據(jù)處理及時(shí)可靠，對(duì)壁畫病因的判斷和長期保存提供了翔實(shí)的數(shù)據(jù)。借鑒現(xiàn)代圖像學(xué)的研究方法，結(jié)合對(duì)壁畫題記、繪畫內(nèi)容的研究，明確了許多懸而未決的問題，填補(bǔ)了壁畫藝術(shù)研究資料的空白，并為缺失層補(bǔ)繪提供了依據(jù)。第三，壁畫保護(hù)材料及工藝的篩選研究具有針對(duì)性，以壁畫制作工藝及材料研究、壁畫病害成因研究及保存環(huán)境監(jiān)測(cè)充分研究為基礎(chǔ)進(jìn)行篩選，通過模擬實(shí)驗(yàn)及標(biāo)準(zhǔn)區(qū)實(shí)驗(yàn)相結(jié)合的方式進(jìn)行，并經(jīng)過至少一年的持續(xù)觀察評(píng)估，保證了保護(hù)材料的實(shí)用性及可靠性，實(shí)施工藝比較科學(xué)穩(wěn)妥。第四，在保護(hù)修復(fù)實(shí)施方面，除了常規(guī)的保護(hù)修復(fù)措施外，本項(xiàng)目在缺損地仗的補(bǔ)全、缺失顏料層補(bǔ)繪等方面有自己的特色，按照擬修補(bǔ)顏料殘缺部位周邊的主色調(diào)、圖案的布局、線條的走勢(shì)等分別采取了影線、平涂、點(diǎn)彩等新型先修復(fù)補(bǔ)色技法，在保持“可辨識(shí)”的前提下，完成畫面視覺的延續(xù)性與完整性，局部色彩的平衡與和諧，在解決壁畫病害問題的同時(shí)，提升了壁畫視覺的完整度，實(shí)現(xiàn)了歷史真實(shí)性與藝術(shù)美感恢復(fù)效果的結(jié)合。第五，在壁畫本體保護(hù)的同時(shí)注重工程和其它手段有效改善壁畫的保存環(huán)境，使壁畫原址原位的長期保存處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。第六，本項(xiàng)目通過國際合作借鑒國外壁畫保護(hù)經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合中國文物保護(hù)理念，是對(duì)中國殿堂壁畫保護(hù)修復(fù)理念和方法的一次積極探索。第七，該項(xiàng)目培養(yǎng)了當(dāng)?shù)毓芾頇C(jī)構(gòu)人員的專業(yè)技能，有利于該壁畫的日常維護(hù)保養(yǎng)。第八，通過對(duì)項(xiàng)目的實(shí)施進(jìn)展情況及時(shí)進(jìn)行宣傳，有效增強(qiáng)了當(dāng)?shù)孛癖妼?duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的自主意識(shí)。第九，關(guān)于社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益《準(zhǔn)則》附則中指出，應(yīng)通過合理的利用充分保護(hù)和展示文物古跡的價(jià)值，是保護(hù)工作的重要組成部分。該壁畫項(xiàng)目的保護(hù)實(shí)施成為促進(jìn)當(dāng)?shù)貐^(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的的新亮點(diǎn)，紫陽縣目前已經(jīng)建立和推進(jìn)以會(huì)館文化群落展示利用為核心的文物旅游重點(diǎn)規(guī)劃，文化遺產(chǎn)為當(dāng)?shù)厣鐣?huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

五、結(jié)語

《中國文物古跡遺址保護(hù)準(zhǔn)則》是中國文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要基礎(chǔ)文件，文物是珍貴的文化遺存，在準(zhǔn)則的指導(dǎo)下，在了解文物的科學(xué)、歷史及藝術(shù)價(jià)值的前提下，將多方位、多學(xué)科的研究與保護(hù)實(shí)施有機(jī)結(jié)合，使得文化遺產(chǎn)得到更加長久安全的保存，為當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、公眾教育發(fā)揮應(yīng)有的作用，對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的傳承與傳統(tǒng)文化的認(rèn)同，對(duì)我們的民族與國家都有著重要的意義。

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